词的用韵比诗更为宽松,不仅平水韵中的邻韵可以通押,上去声也可以通押,而且古人的作品中还有不少是以方音押韵的,这主要是唐宋人填词多倚口语押韵的缘故。清代时戈氏根据唐宋人词作品的大多数情况,在平水韵基础上编纂了一部《词林正韵》。由于这部韵书是以“平水韵”作为基础的,只是把其中一些读音比较邻近的韵部进行了归并、拆解或重新组合,符合诗人们的用韵习惯,所以逐渐为词人们所接受,词人们填词也就渐渐依据这部韵书押韵。《词林正韵》共分十九个韵部,除了十五到十九五个入声韵部单列外,其他十四个韵部都平仄另列。, q( x" G" m' o5 ?6 l6 d. ?+ y3 ^
词的用韵比较复杂,不同的词调对韵有不同的规定,有押平韵的,也有押仄韵的,还有平仄互押的;有一韵到底的,也有中间换韵的。总之,词是倚照词谱来填,哪里需要押韵,哪里不需要,是用仄韵还是用平韵,是一韵到底还是中间换韵,词谱中都有规定,只需依照词谱安排押韵就可以了。4 ]( I0 n1 B! B3 z
诗有韵,就如同屋有柱子;柱不稳,则屋必倾。韵不稳,则诗必劣。所以押韵方面有些情况当有所戒,尤其对初学者来说不可不知:* z9 C ~- Q6 A- L
1)凑韵:俗称也叫挂韵,就是说所押韵字,与全句意思不相贯串,而勉强凑合上一个韵字。5 t2 Y5 r5 i1 H" n- |! X* K5 z
2)落韵:也就是俗称的出韵。
1 b. s5 G6 h9 J( v9 {' I! P3)重韵:同一个韵字在一首诗中重复出现,哪怕是一字两义而并押之,也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的,但在古体诗中允许重韵。
- S" e* v% u* e: ?" \/ R4)倒韵:也就是说将二字颠倒以就合韵脚而押韵。这种情况在某些词语颠倒后对于词的理解无多大影响情况下也可以。* a9 e: q! w% _2 x& e7 c
5)哑韵:作诗当选择声音响亮的韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但诗句不挺,也会使全诗因之萎弱。
) R: x4 r% m# j6)僻韵:又名险韵,指那些僻字或单字只义的字。
. h' D7 |; A, S3 I0 e. u$ c7)同义韵:用同义字重复押韵,如花葩、芳香、忧愁等,分别意义相同,一诗并押未免重复可厌。* f% _1 V9 F- I3 h7 X
8)同字义异韵:同一个字,往往有多义,不可勉强借义凑押。如属于“四支韵”的思字,不可作情思之思押,这方面初学最宜审慎。" g4 C+ [$ e4 s C, S) K; I% y$ c
无论是写诗还是填词,“唱和”是经常遇到的情况。唱和不一定要和韵,但有人喜欢显示自己的才能,唱和时不仅和意,而且还“和韵”。和韵分为如下几种类型:0 F, o3 c2 s8 @
1)次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。
) \5 J6 [. z9 L& Z g; u$ q2)用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其原来的次序。
+ h! r0 ~5 B9 G* H3)依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。
# w" C' q( J; j* c O- Z; |第三天 辨“四声”,调“平仄”
l. X2 K. ]8 y- Q汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成,语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调,是其一大显著特点。比如同一个音qing,按现代普通话,就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调,但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点,让不同声调的文字搭配,从而构筑生出一种音乐般的美感。. X( I2 R- p' D& V5 o
四声,就是汉语的四个声调。但需要指出的是,古典诗词中的四声,并不是指我们现在所说的普通话的四声,而是指古代汉语的四声(关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当,仍处争论中,这里不想多谈)。, @* L! H1 k+ i' j+ z, W
汉语在其历史发展与沿革过程中,音、声都是不断变化着的。音韵学家们把汉语的读音分为四个时期:上古音(涵盖范围为周秦及两汉)、中古音(自魏晋南北朝,以迄于唐宋)、近古音(元明至清末甚至包括民国初)、现代音(民国至现在)。
: K: V7 U4 M( Z$ `$ g. h/ J5 [我们现在所说的依据古代汉语区分四声,主要指的是中古音系统的四声(北曲除外,北曲按近古音)。
& H' ^+ H4 _5 }3 W* z/ R* N中古音系统以《切韵》为代表,我们现在使用的“平水韵”就属于《切韵》体系的。这方面在第二天谈韵时已经做了一些说明。《切韵》系统的中古音,把汉语的声调分为四个,即:
& \8 k2 p3 q' ~, L2 b(1)平声:到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。3 x& H8 _5 ~3 q0 j2 L/ R- `! w$ `
(2)上声:到后代有一部分变为了去声。
. L2 y4 ]! a' F(3)去声:到后代仍作去声。
5 K q6 c c4 A; ](4)入声:这是一个短促的调子,在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。
5 d3 v5 x* O8 a. g入声在目前普通话中已经消失了,派入了其它几个声调之中。在有些地方,比如在广东、四川、江浙等地的方音中,部分入声读音依旧存在。
8 [, M8 P# O0 |" P$ c7 N7 B" E- u关于古代四声高低升降的形状到底是怎样的,现在已不能详细知道了。依传统的说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调,入声应该是一个短调。关于四声,古人有一首歌诀,可以大致说明其高低升降的状况。这个歌诀名为《分四声法》:
0 R& v9 l/ J0 h- l“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。”$ l, j( w# K; o U2 q0 K" V4 \
辨别四声是辨别平仄的基础,也是学习诗词格律的难点。不能很好的辨别四声,对于写出符合格律的诗词来说是难以想象的。现在许多人学诗词格律觉得困难,原因之一就是与入声的掌握上比较困难有关。呵呵,那既然要学习,还是多下点工夫吧(关于入声有一些规律可循,限于篇幅这里就不多说了)。1 Y2 a7 l3 A f8 o, e% Y
知道了四声,平仄就很容易懂了。平仄只是诗词格律的一个术语,诗人们把四声分为平仄两大类:平、仄。平就是平声,仄就是上去入三声。9 X% H; B8 {" E/ M' B1 Z
至于为何这样划分,古人就是这么定的,我们现在写诗填词可以不去管它,知道哪是平声、哪是仄声,知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么,按王力《诗词格律》里讲,是因为平声是没有升降的,较长的,而其它三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,如此便形成了两大类型。: G8 b; w3 c! F! H# ^. _
在诗词中,不同平仄声调(有些词还要区分四声)的文字交错配置,那就能使句子的声调丰富起来和多样化,不至显得单调,构成一种错落的节奏与平仄谐和,形成一种音乐般的美质。' B7 ^6 a/ m- n, `
平仄在诗词中交错搭配,可以概括为如下两句话:3 e: o4 K) R; D5 B! x
(1)平仄在本句中是交替的;! Q8 r4 Q7 X* p+ X: P/ |" O& d
(2)平仄在对句中是对立的。
& [0 z- G/ g; F& K这种平仄错落规则在格律诗中表现尤为明显。比如杨万里《霰》中的两句:- b7 A1 R$ n, x7 [+ B
寒声带雨山难白, F, _5 S/ |9 S- F/ s' a
冷气侵人火失红。
1 f" \. Y6 G: _6 {; Q其平仄错落搭配是:3 X" }1 h T/ ]0 U9 X6 b
平平│仄仄│平平│仄, O, w1 I$ ^, u+ B2 }* A1 Y8 d
仄仄│平平│仄仄│平。- |0 c& E; c7 j+ w4 s0 Y/ l- _5 c
本句中双音平仄交错,对句中平仄对立。8 g* Q: I6 j- L3 n' c
最后需要提请注意的是:对于诗:平、上、去、入是互不通押的;对于词:上去声可以通押,但与入声一般情况下(某些特殊规定的词谱除外)是不能混押的。有些词规定必须押入声韵,还有些词对于某些地方的用字不仅要区分平仄而且要区分上、去声,因此学习古典旧体诗词不仅仅是能够辨别平仄就可以的,对于四声的辨别也应该明晰。
" q* w% b# s. k' r; U8 y第四天 能“粘对”
9 ] b1 s! Z9 q; E9 W" a四声、平仄都学过了,韵也学了,现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”,是近体诗格律的一项基本原则,古体诗是不讲粘对的,甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外,古体诗对于平仄的安排,除了韵脚要一致外,并无其他必须遵守的规定,是相对自由的。即使有某些说法,比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的,也只是供安排声韵作参考,不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式,主要是针对近体诗的。
- N4 k: R3 @% H' W# v% o' G也许有人会说:一首诗,这里平平仄仄,那里仄仄平平的,格式太过复杂,看得脑袋都大了也没弄明白,好难懂,真难学。其实,这是因为没掌握其中的诀窍,没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后,其实学近体诗格律格式,学平仄搭配,只要弄懂两个字——粘、对,和一个句式——平平仄仄平平仄,一切都变得非常简单。" Q5 I9 Y7 a* ]8 C) i" J/ z3 }* G
什么?不相信?不信咱们就试试!
5 y9 V" b. G8 O* R3 z在试试之前,先介绍两个概念——对和粘。
& ^$ D$ z2 K4 w) ]8 Y d; v8 n! [" c先说““对”。所谓对,就是对立。诗词格式中所说的“对”,就是使一联(格律诗每两句构成一联)的上下句平仄相互对立。对,实际上也是平仄交错的原则(平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配)。
+ J L# N% W+ I/ G$ }再说“粘”。粘,也就是贴上去。诗词中就是平粘平,仄粘仄,下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说,就是要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘,类推。
$ h$ g* q: |0 f/ R" S明白了什么是对粘,再记住“平平仄仄平平仄”这个句式,那么近体诗的格律格式就可以推导出来了。
1 f7 Z* n8 t7 L- z# z第一句是:平平仄仄平平仄,我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则,那么下句就是:仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢?粘!即粘住第二句,它仄开头,我也仄开头,但又不能违反遇单句尾仄,所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置,由此构成:仄仄平平平仄仄(③句式)。第四句再“对”,成:平平仄仄仄平平(④句式)。如此,平起(以第二字论)仄收(以尾字论)不入韵的七绝标准格式就有了:. m) `: j. q9 s% ~! w
平起仄收式七绝格式:1 \7 r/ c) G4 v8 F% U
平平仄仄平平仄 (①句式)
]8 _; A& f7 `0 [: b, J) o仄仄平平仄仄平 (②句式)
0 D C Y1 V# X8 N9 j) L: J仄仄平平平仄仄 (③句式)# K* I6 L- h* r& \0 Z: }+ a
平平仄仄仄平平 (④句式)* x+ V9 F0 g4 u+ ]" @
七绝有了,七律和七排只要照方拈药,粘对下去就可以了。' O* T4 f; O7 U! D2 j: H
以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式,那么其他格式呢?好办,只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句,然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过,在粘对时,还应把握住如下两点:2 W/ v/ A, {4 q+ p0 t3 N6 ?
1)若非在首句,奇数句尾字必仄。粘对中遇到奇数句尾字平时,将尾字与倒数第三字平仄调换。2 O& V3 s" L; I- r9 b# I0 k! |
2)因为需要押韵,所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时,将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此,故取②、④两种句式作首句时,对句的尾字要与倒数第三字调换,对句分别应为:④句式和②句式。/ ~3 Y% ? M/ v. g. w
如此,七绝和七律的标准格式便为:9 U4 X: P8 C5 ]. [! I4 x
七绝:. F9 D- @- Q% r" k( p+ c" [
a)平起仄收,首句不入韵:①②③④
+ W9 K, Y2 ?+ [ D- c3 w0 X平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
& u0 z2 \! k/ R% K) Z3 X% R$ E仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。7 \# P3 L, T( ]# \$ ^2 O
b)平起平收,首句入韵: ④②③④ (只是把a格式的首句换成了④句式)( t1 T+ m% T+ D4 v
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
9 _7 S+ h9 K# d+ ~3 H& ]仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。2 q1 Z5 s. ~6 y0 G2 @6 l
c)仄起仄收,首句不入韵:③④①② (相当于把a格式的前两句与后两句调换位置)6 y0 s3 z- X4 j$ p ~( `
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
! Z: |/ \4 R6 c6 ~平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
1 T6 k$ Z8 x- N& rd)仄起平收,首句入韵: ②④①② (只是把c格式的首句换成了②句式)
. Y' A& n3 b9 y# z' {' A仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
, h* Y! x' r9 G! c0 ?) {平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。# @& J8 R" V# ]
七律:
+ B, q. Y! ~+ g$ I7 ^ M) S. ^1 Oa)平起仄收,首句不入韵:①②③④①②③④ (相当于两首a格式七绝的叠加)6 V! A: W- H& a8 K7 Y5 m$ J
b)平起平收,首句入韵: ④②③④①②③④ (只是把a格式的首句换成了④句式)
% o# v" E' @+ Y& n& L& O( cc)仄起仄收,首句不入韵:③④①②③④①② (相当于两首c格式七绝的叠加)
) v% l) P$ [% F' e" z5 Y, B1 Id)仄起平收,首句入韵: ②④①②③④①② (只是把c格式的首句换成了②句式)# d. R: b0 n' k, C" `
七言格律诗的格式有了,要知道五言格律诗的格式就很简单了,只须把七言格律诗各个格式中每个句子的首二字去掉,就是五绝、五律和五排的格式了。五言格律诗的格式,就不在此罗列了。
& {, N! N1 e* a: U# R5 S: G除了上面介绍的四种句式以外,还有一种特殊句式:五言为“平平仄平仄”,七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句,但诗人们用的比较多,也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。 |