填词常识·词的种类

 词的种类  

   词最初称为曲词或曲子词，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为诗余。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

   词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

   词大致可分为三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。

   敦煌曲子中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用的较疏。

（一）词 牌

   词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。

   关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

   （1）本来是乐曲的名称，例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》《风入松》《蝶恋花》等都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

  （2）摘取一首词中的几个字作为词牌，例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”。所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

  （3）本来就是词的题目。《踏歌行》咏的是舞蹈，《舞马曲》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

  但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

（二）单调、双调、三叠、四叠

   词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

   单调的词万物就是一首小令。它很像一首诗，只不过是长短句罢了，例如：

唐·张志和《渔歌子》

   西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

南宋·李清照《如梦令》

   昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

   双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两片。两片的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做换头。双调是词中最常见的形式，例如：

北宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》

   雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。  驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无穷数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

南宋·辛弃疾《鹧鸪天》

   壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜妮银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。  追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

南宋·张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》

  梦绕神州路。怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。  凉生岸柳摧残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。

  像《踏莎行》《渔家傲》，前后两片字数完全相等。其他各此词，前后片字数基本上相同。

   三叠就是三片，四叠就是四片。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

（摘自王力《诗词格律》 岁寒斋主 辑）