音乐版税分配不公？这家公司找出了关键所在

作为伦敦证券交易所的唯一一家音乐版权投资公司，Hipgnosis Songs Fund（以下简称HSF）目前的市值已经涨到了22.1亿美元。在其利用收购的歌曲版权为其股东以及音乐圈获取高额回报的同时，也一直走在为歌曲创作者维权的路上。

今年年初，因为音乐人与平台的收益之争，外网掀起了一阵#FixStreaming 的争论，很多欧美圈幕后老炮都在那次风波中实名支持了所有维权的词曲作者。HSF的创始人Merck Mercuriadis和Nile Rodgers就是其中之二。

他们俩人认为大多数词曲作者不能获得对应收益的主要原因是发行公司将这些作品的版权都理所当然地归在了自己名下，除了署名权什么也没给原作者留下。

“现在的流媒体之所以可以做到这么无视词曲作者甚至是音乐人的利益，这与Spotify或Apple获得的30%无关，而是与其他70%的去向有关。”

一条音乐的信息流到底值多少钱？

国内可能听说过Nile Rodgers这个名字的人并不多，但听过他参与创作的歌曲的人肯定不在少数。他的作品包括麦当娜的《Like A Virgin》、大卫鲍伊的《Let's Dance》、MJ的《HIStory: Past, Present and Future, Book》以及牛姐的同名歌曲《Mariah Carey 》等经典欧美曲目。

而且今年已经68岁的他，还是摇滚名人堂的入选者，曾三次获得格莱美奖，也是词曲作家名人堂的主席。

但哪怕在欧美音乐圈拥有这么多优秀作品以及头衔加持的老炮级创作人，依然无法无障碍地获取到相对应的词曲版权收益。在今年第二届DCMS流媒体经济委员会会议上，Nile Rodgers以资深业内人士的身份提出了“现在已经到了针对音乐流媒体化，必须就创作者和唱片公司这种旧时组合结构进行一次‘大清理’的时候了”的观点。

Nile说他在疫情期间，将自己拿到的版权收益以及按照理论应该拿到的收益进行了一次对比，就发现这里面有一大部分收益在还没经过他的手之前，就已经不知去向。

“我毫不夸张地说，每次我审核完一个我合作的唱片公司相关歌曲收益时，我都能发现一些本该属于我的收益不翼而飞，而且其中有些数额大到惊人。到现在，我甚至不知道一条音乐的信息流对于一首歌的创作者来说到底值多少钱——有人能告诉我它到底值多少钱吗？”

第二届DCMS流媒体经济委员会会议上的Nile Rodgers

正如文章开头Merck Mercuriadis的观点一样，Nile认为现在歌曲创作者在获取收益上面临的最大的问题不是音乐流媒体化，而是拿到了另外70%的版权公司对于这部分资金的分配问题。

相对于诞生在流媒体时代的音乐作品来说，Nile那些诞生于前流媒体时代的音乐作品则是更难在版权收益上获得公平的待遇。甚至于在词曲版权上，也多数处于模糊不清的状态，这也是导致了以他为代表的老炮类创作者的收益直接流进了掌握着歌曲版权的唱片公司的主要原因之一，也是他和Merck Mercuriadis创立HSF的主要原因之一。

以“亲兄弟明算账”为运作原则

在创立HSF之初，两位创始人就歌曲版权的运作和管理目标，提出了三点：

“(1) 将歌曲作为资产类别来管理；(2）利用基金本身的在资本市场的杠杆作用，让增长的歌曲收益成为市场催化剂，改变词曲作者在收益链上所处的位置；(3）通过版权运营和增值服务来打破并取代音乐行业的传统发行模式。”

就HSF的玩法来说，他们是一家专注于收购老歌版权的基金类机构。在HSF作为上市公司的第一个完整年度结束时，他们就已经收录了超过5000首歌曲；其中，大约2000首歌曲曾在世界某个地方排名第一，五首歌曲曾出现在Billboard Hot 100十年排行榜的前10名。

据报道，2020年7月，HSF音乐版权组合包含约13,300首歌曲，独立价值超过7.6亿英镑，及其市值在2020年8月就超过10亿英镑。截至2021年1月，HSF拥有或部分拥有的歌曲已经超过57000首。

被HSF收录的每一首歌曲都有一个专门的损益表。客户可以在目录中任意挑选一首歌来询问HSF“这首歌去年赚了多少钱？”。

就在近期，HSF还在内部推出了一个能匹配歌曲所有收益数据点的平台，这个平台可以提供200多个歌曲版权合作方的支付数额和状态的3D数据图，可以让每首歌的收益状态以及来源都一目了然。该平台有望缩短音乐版权的“收账”周期，提高歌曲损益表的准确性。

因为有很多歌曲在被HSF收纳在册之前，在版权费用上就一直存在着“被拖欠”或者“被降薪”、“被无薪”的问题。在最早的一次平台测试结果中显示，HSF曲库里大约有62%的歌曲都存在着类似的账目问题。

自成立以来，HSF已为股东提供了41%的总回报。截至2021年3月31日止，HSF的年度净收入达到 1.384 亿美元，较去年增长了66%。

HSF保守估计，推出的这一平台如若能彻底解决以上问题，其收入预计还可以达到4个百分点的提升。

词曲作者维权的重点到底是什么？

歌曲的词曲版权问题在全球音乐圈中，都算得上是一块灰色地带。包括前不久，国内知名词人吴向飞还在微博上讲述了自己维权的故事。就唱片公司在未拥有其作品《路，一直都在》的歌词版权却授权给平台方获取利益一事上，观点也是与Nile Rodgers的完全契合：这是版权公司造成的乱象。

“我们意识到我们可以改变现有系统运行规则的唯一方法是通过建立一家有望成长为10亿英镑，甚至是20亿英镑市值的公司。只有这样，才有可能获得足以调整市场规则的话语权。”

虽然Merck Mercuriadis在事后也表示，当时说出“10亿”更多的是一个未涉足过经济行业的“菜鸟狂言”，甚至难免在背后还捎带了一些被长期压榨后的怨气。毕竟，在资本市场运作规则面前，江湖地位不一定好使，但雄厚的资本则肯定能行。

但无论如何，在上市后不到四年时间，他们就超额完成了目标。

在HSF成功的背后，除了其在运作上的透明和投入程度以外，还有一个至关重要的点，那就是两位创始人早于大多数利益受损者找到了问题的根源。

音乐流媒体化早就过了论对错的时间点，因为它已经成为了音乐行业内的一个既定事实。相对于申讨平台收益的分配比例问题，其实更需要被公开透明化的是版权公司与平台方的协议细则，以及版权公司收益的去向问题。

这就是早在HSF成立之前，两位创始人就已经抓住了的重点。

Merck Mercuriadis认为在下载时代，真正扼杀音乐行业的是大多数版权公司在没有意识的情况下，给了音乐平台或者第三方操作者过多的权利。而这其中就包括了很多他们并没有支配权的部分。

HSF毋庸置疑已经是音乐行业从业者自我维权的一个成功的案例，但不是每个音乐行业里的人都能像HSF那两位一样，利用短短几年时间，就组建出一个市值过百亿人民币的版权基金会。

但在实现市值目标之前，Nile Rodgers和Merck Mercuriadis不止一次地，以行业规则个体受害者的身份，在公开场合向大众揭露问题的根源，并且以自身经历为基础来讲述这一根源问题导致的结果。在越来越多的人意识到问题的严重性后，HSF才得以一边拿着投资人给的资金收购到更多大牌歌曲目录，一边带着创作者们在资本市场上杀出了一条血路。

如何找到问题的根源，抓住重点并团结一致地去解决，可能才是HSF在财务收入以外，留给全球音乐行业最实用的知识点吧。