日本海外殖民史: 数十万南洋姐“卖”出国门

数十万南洋姐奔赴海外

 

1870年代至1920年代，大批的日本青年女性——以九州西部和北部的天草、岛原半岛居多——到海外卖淫为生，形成世界历史上罕见的卖淫人口大流动。由于南洋群岛是其最为庞大的聚集地之一，因此中文直接称其为“南洋姐”。

 

追溯日本“南洋姐”的足迹，如果以上海、香港为中心的话，那么北起西伯利亚及中国东北部，南止于新加坡为核心据点的马来半岛，朝西以印度为跳板，直达非洲东海岸，一直将势力范围延伸至好望角;向东更是渗透到夏威夷乃至美国的加利福尼亚沿岸地区。

 

日本官方统计，1908年“南洋姐”总数有30791人，尚不包括数量巨大的偷渡者。仅在明治年间输出的女性，可能达数十万之多。仅在明治年间输出的女性，可能达数十万之多。

 

当时，“南洋姐”月收入有70-80美元，远高于当地木匠、钢铁工人、橡胶园工人，堪称高收入人群。一战后，跻身世界强国行列的日本意识到这是“国丑”，开始执行限制、取缔政策，“南洋姐”人数从此大减。

 

虽然这群以世界为舞台的“南洋姐”几乎没有留下显眼的记录，人们只能在海外各地散落的日本人墓地的墓碑上，了解到她们的存在，但她们展现给世人的是另类的近代日本发展史，另类的日本海外殖民史。

 

 

南洋姐与华工的因缘不浅

 

在那段华工和印度劳工的遍布的年代，日本以数十万妓女的另类输出，其间有着不浅的“因缘”关系。

 

关于南洋姐的故事，日本作家山崎朋子曾根据那段历史，创作了一篇纪实电影作品《望乡》。之后这部作品还被熊井启拍成电影，影片备受好评，获得当年奥斯卡最佳外语片奖提名。电影反映的就是，20世纪初日本政府动员了一批妇女到南洋去做妓女，她们所得的收入，是要用于日本现代化建设。影片把妓女的海外生活表现的真真切切，而影片中的主角阿崎婆，成了日本海外卖春女的代名词。

 

 

电影《望乡》剧照

 

1830年前后，黑奴贸易近乎绝迹，代之而起的是华工和印度劳工的崛起。华工和印度劳工一般是单身前往，在其落脚的地方，青壮年男性高度聚集，男女比例严重失调。艰辛枯燥的打工生活，需要找到解决生理欲望的“宣泄口”，大量华工和印度劳工的移住，形成都市社会，这就为娼妓的存在和发展提供了广阔的市场。

 

正因为如此，“南洋姐”向世界各地的扩张，基本上与华工和印度劳工活跃的地区相重叠。另一方面，在作为管理者的欧洲殖民者看来，日本娼妓的存在，是一种“软性”的润滑剂，可以调剂劳工枯燥、单调的生活，让他们安心劳作。

 

为此，在相当长的时期内，他们对日本娼妓的进驻，采取的是默许甚至是欢迎、支持的态度。当时日本的媒体也曾将“世界劳动国”的中国和“世界卖淫国”的日本“有机”地摆放在一起，来阐述中日两国不浅的“因缘”关系。

 

 

长崎的特殊背景

 

“南洋姐”与长崎的特殊背景有关。17世纪中叶，幕府确立了严格的闭关锁国政策，但仍然保留了一个对外的窗口——长崎港。从江户时代中期起，许多天草、岛原地区的女性外出打工，目的地便是长崎。

 

在那里，中国船和荷兰船进行着贸易活动。由此，在长崎出现了面向外国男性卖淫的“游女”群落。1692年丸山游廓容纳了1443名“游女”，成为江户时代颇具代表性的花街。并且，长崎专门为中国人、荷兰人设置了外国人居留地，允许“丸山游女”有条件地出入。

 

服务中国人的“游女”被称为“唐人行”、“唐馆行”、“馆内行”等，而出入荷兰馆的“游女”则被称为“出岛行”、“兰馆行”等。这表明，长崎一带面向外国人的卖淫活动是有历史渊源的，以外国人为最优先服务对象的性雇佣关系，在“丸山游女”那里就已确立基本形态。

 

 

大和民族的“性”宽容

 

大和民族对“性”的宽容以及性道德约束机制的缺乏，也是近代日本“南洋姐”泛滥世界各地的一大原因。大正年间，日本一位小学教师观察天草的风俗人情后曾这样评述：“这个村的敝风，是充当娼妓并不为耻，而是被认定为一种职业。正是将其视为维持生计的职业，所以不会形成轻视、蔑视的风气。”

 

明治维新之后，在接受文明开化的日本知识阶层中间，逐步确立了如下观念：卖淫女是脱落于日常社会的“丑业妇”。但在这一过程中，数以万计的“南洋姐”已经迈出国门，奔向世界各地。