硝烟背后亦战场 ——上海战时救亡活动拾零

硝烟背后亦战场 ——上海战时救亡活动拾零

　　■张伟

　　纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年专号

　　1937年7月卢沟桥战火一起，地无论东南西北，人不分男女老幼，中国大地处处燃起抗战烽火，人人投入抵抗运动。这种抗战激情，不但体现在前线血战上，也遍及后方各个领域。各行各业都倾其所能，争先恐后为抗战出一份力量，献一片爱心。1937年8月淞沪抗战爆发以后，上海军民联合抵抗日寇侵略，涌现出很多可歌可泣的英勇事迹。

　　11月，中国守军从淞沪撤退，上海及其周边地区沦入日本侵略军的魔掌，而租界区域则暂时还是英、美、法的势力范围，居住着三百多万中国人和外国人。上海租界犹如茫茫大海中的一粒尘埃，形成了中国抗战历史上一个极其特殊的“孤岛”时期。1941年12月珍珠港事件爆发，日军侵入租界，整个上海至此彻底成为沦陷区。和全国其他地区相比，上海的抗战八年有着明显的不同时段，环境有其特殊性，呈现出的全民抗战也有着自己的特色。

　　八年抗战，上海就像一座大熔炉，多少真金烂铁在炉火中显出了它们的本来面目；上海也是个大舞台，芸芸众生在这台上演出了他们各自的人生戏剧。本文特在这“熔炉”和“舞台”中撷取几朵浪花，虽不足展示上海战时救亡活动于万一，而读者自可窥一斑而见全貌，从中感受上海军民的抗战智慧和激情。

文物级别的《救亡漫画》

　　在战时环境中，漫画是最轻盈活跃的宣传武器，而1937年9月20日在上海问世的《救亡漫画》，则堪称创刊时间最早、影响辐射最广的一种抗战漫画刊物。毕克官在《中国漫画史》中谈到抗战时期漫画运动时，开宗明义地指出：“《救亡漫画》是抗日战争爆发后出现的具有全国战时漫画运动中心刊物性质的第一张漫画刊物。……是抗战初期团结全国漫画家从事抗日救亡宣传工作的重要阵地。”（毕克官、黄远林《中国漫画史》P152，文化艺术出版社1986年10月）此言非虚。《救亡漫画》创刊时距离卢沟桥事变发生仅两月，而上海战场此时还打得难解难分，炮声正隆。由漫画界救亡协会主编的《救亡漫画》选在此时推出，一方面是对全民抗战的一种鲜明表态，另一方面也正体现了漫画快捷轻盈的宣传功能优势。

　　《救亡漫画》为五日刊，刊期介于新闻日报和学术刊物之间，既保持了时间效应，也照应到了图像刊物的制版周期；四开四版的篇幅也考虑到了漫画对一定尺寸的要求和成本的压力——为使刊物尽可能走近民众，该刊一直超低价销售，每期仅售两分。这还只是技术层面的考虑，在内容筹备上该刊也同样花费了很大精力。首先组成了包括张光宇、张乐平、张仃、丁聪、江栋良、汪子美、万籁鸣、叶浅予、华君武、沈逸千、沈振黄、陆志庠、特伟、黄尧、黄苗子、廖冰兄、蔡若虹、董天野等在内的编委会，由王敦庆担任执行编辑，鲁少飞出任发行人。这可以说几乎把当时全国最有影响的漫画界精英一网打尽了。这些人绝非只是挂个名，而是确确实实担当起了刊物的主要作者。由于经济原因，《救亡漫画》不发稿费，这尤其显出了这些漫画大家的无私胸怀。有这些漫画精英支持，刊物内容就有了保障，版面上单幅漫画、多格漫画、连载漫画、诗配画、文配画、人物素描、旅行速写等各种样式应有尽有，还有形势综述、人物采访、国际动态翻译乃至报告文学、独幕剧等文字内容，可谓图文并茂，搭配有序。刊物编排也很有特色，每期的封面作品几乎占了整版的篇幅，吸人眼球，而作品的质量也当得起这样的待遇，蔡若虹的《全民抗战的巨》、鲁少飞的《制日寇死命的华北游击战》、张仃的《日寇空袭平民区域的赐予》、叶浅予的《日本近卫首相剖腹之期不远矣》、王敦庆的《侵略者请从此门进会场》、江栋良的《中途妥协，只是灭亡》等等，都堪称精品，可称为他们的代表作。如第六期封面为丁聪的《日本强盗任意蹂躏战区里的我同胞》，是典型的丁氏风格，艺术上也颇具特色。作品以一扇窗作分界：窗外，日本强盗用武力恣意驱使我同胞，骄横不可一世；窗内，一家四口饥肠辘辘，破衣烂衫，桌上仅有的一只饭碗也裂成了两半。孩子饿得大哭，母亲惊恐地望着窗外，唯恐招来强盗。父亲和丈夫则满脸悲怆，心中充满了愤怒。

　　整幅画作一内一外，一黑一白，以强烈的对比凸显了日本侵略者的残暴和中国人民郁积在胸的激愤。读了这样的作品，给人以强烈的感觉：中国大地上的火山就要爆发了，侵略者终将灭亡！

　　《救亡漫画》每期的封面除了画作，还有一篇刊头语，也多由名家撰写，王敦庆的《漫画战》、章乃器的《今年的双十节》、萨空了的《艺术与时代》、恽逸群的《民意机关与民意》、盛成的《慰八百壮士》等等，文章短小精悍，紧扣时局，具有指导意义。如第四期的刊头语为谢六逸的《智勇双全——极好的漫画材料》，文章认为，除了揭露和抨击，漫画还有褒扬的功能。他建议：“最好能把我军的忠勇，用画笔画出，更可以激发抗战情绪。”漫画家们从善如流，很快就有了相应的作品。叶浅予在第九期发表的《第十五临时医院——看了我们神圣之花的好汉》和在第十期刊出的《前线作战将士的恩物——“标准光饼”制造所》，就是两篇歌颂我军民英勇抗战的文配图佳作。由于作者深入前线亲自采访，作品充满战时气息，选材独特，细节真实，内容感人，《救亡漫画》破例都以整版篇幅刊出。

　　《救亡漫画》除了上海版以外，还发行有南京、汉口、广州和香港版，内容和上海版一样，影响因此扩展到了整个南中国。这几个版每期发行量近两万份，不能算少，但由于战争的原因，以及刊物大量用来张贴，存世极为稀少。撰写《中国漫画史》的毕克官曾特地撰文提到这一问题：他二十多年来跑了许多家图书馆，“竟无缘找到一期刊物”。后有一朋友寻觅到四期，给了他三期，毕全部用到了《中国漫画史话》一书中，三期分别为第一期、第七期和第十期（第十期还是残张），“空白这才填补上了。”（毕克官《应全方位抢救近现代文物》，刊2006年4月5日《中国文物报》）由此可见此刊的稀有程度。经过七十余年的风风雨雨，当年曾经历战火的《救亡漫画》，如今已经可以算是“文物级”的现代期刊了。

烟标中的 “八百壮士、四行孤军”

　　这枚华菲烟公司发行的“英雄”烟标，不是一枚普通的烟标，它见证了上海军民在抗战时期的一段悲壮经历，更难得的，这是一枚珍稀的手绘烟标，而且很可能是世间仅存的孤品。

　　1937年8月13日，日军进攻上海，他们狂妄叫嚣“三天占领上海，三个月灭亡中国”。然而中国军民决不做亡国奴，他们奋起反抗，英勇战斗，淞沪抗战就此爆发。“八·一三”战斗打响后，中国守军在闸北、宝山等地浴血奋战两个多月，给敌人以沉重打击。10月26日，日军占领宝山大场，中国军队侧背受敌，形势十分危急。当天，国民政府军八十八师五二四团中校团副谢晋元（后升任团长）奉命率一营部队四百余人（对外号称八百壮士）进驻光复路四行仓库，牵制日军，掩护主力撤退。四行仓库位于苏州河北岸，是一幢六层楼高的钢筋水泥建筑，原系金城、大陆、盐业、中南四家银行的仓库，故名“四行仓库”。谢晋元率部在此与日军激战四昼夜，击退敌人三十多次进攻，毙敌二百余人，伤敌数千，国人一时为之人心振奋，上海市民纷纷将大批药品和日用品冒险送至四行仓库。后租界当局畏于日寇威胁，迫我当局下令谢晋元部退出四行仓库。谢晋元率部撤入租界后即遭租界当局羁留于胶州路的一座军营中，当时人们都尊称之为“孤军营”。

　　全国人民对谢晋元及“四行仓库八百壮士”的抗战英雄事迹和爱国壮举，无不崇佩感泣，这一时期歌颂“八百壮士”英勇业绩的文艺作品，参与作家之多、作品体裁之众、数量之丰、社会反响之强烈，是现代文艺史上所罕见的。就在这时，有一家由归国华侨创办的烟草公司也被“八百壮士”的英勇壮举所深深感动，他们决定发行一种“英雄”牌香烟来歌颂英雄。这家公司叫华菲烟公司，由旅菲华侨林书晏等人于1935年8月在沪创办，林朝聘、林锦谷等人任经理，英文名：Philippine Chinese Tobacco co.“华菲”月产香烟近千箱，商标有前进、北极、黑人、甘草、马球、不倒翁等，当时不少官员名人如梁寒操、王廷璋等都曾在该公司入股。呈现在读者面前的这枚“英雄”烟标高七厘米、长十二厘米，由联合广告公司承担设计，著名广告画家朱瘦鹤亲笔绘制。烟标的主图是一位正在四行仓库屋顶上跪射机枪的中国军人，背后是一面迎风飘扬的红旗，上书“英雄”二字，英文则以LoneBattalion命名，正是“孤军”之意。笔者不知道这个品牌的香烟最终是否投入生产，进入流通，但这枚烟标却可以说十分典型地反映了当时全国军民同仇敌忾、反抗侵略的心声，是印证历史的珍贵文物。

　　今天，“八百壮士，四行孤军”已成为中国人民英勇抗战的光荣象征之一，如今依然矗立在苏河湾边的闸北区四行仓库是上海英勇抗战的那段光荣历史的见证。作为上海纪念抗战胜利七十周年的重点工程之一的四行仓库抗战纪念地正在紧张施工，将于今年8月正式开放。展馆设计将充分考虑建筑的战场遗址属性，运用现代化科技手段，再现战场原貌，还原逼真的战场效果和战斗过程。今年“八·一三”上海纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年主题活动也将在四行仓库纪念地举行，届时，部分抗战老兵及“八百壮士”亲属代表将出席活动。人们将在这里感受我们这座城市的历史文脉，了解中华民族的珍贵遗存。