安妮特：亚当·德赖弗（Adam Driver）和玛丽昂·歌迪亚（Marion Cotillard），荒诞摇滚歌剧中注定的恋人和可疑的父母

在 Leos Carax（桥上的恋人）的电影中，现实世界就像一座监狱。 他的角色总是逃城，逃避义务，在跳舞或喝酒中寻找难得的喘息时刻，或者从移动的飞机上跳下，迫切需要逃脱。 （有一段时间，这位法国导演曾希望拍一部关于月球爱情的电影。）

在安妮特身上，卡拉克斯似乎终于找到了这种自由。 一个被超自然诅咒、婴儿搬运工、谋杀和男性自我幻想所欺骗的注定浪漫的故事，期待已久的摇滚歌剧加拉加斯完全脱离了现实。

最好在尽可能少的先见之明下观看安妮特，从斯蒂芬桑德海姆借来的独白开始，要求观众不要呼吸，放屁或笑，然后电影从一个团块爆炸成脊柱中的固定片段，跟随一个歌唱团（领导由电影制作人），他们从录音棚内搬到洛杉矶的街道。

加入战斗，电影的主要演员亚当·德赖弗、玛丽昂·歌迪亚和西蒙·赫尔伯格（生活大爆炸）将他们的声音添加到开场曲中，So May We Start – 混合了吱吱作响的琴键和吉他，花边的伴唱，以及歌词 Breaking the Fifth Wall 和 Franglais 双关语 – 询问我们正在观看的制作是否可以开始。

西蒙·赫尔伯格、玛丽昂·歌迪亚和亚当·德赖弗跪在路灯下一群动人的歌手面前，抬头仰望。

在电影的新闻稿中，卡拉克斯说：“音乐剧给电影带来了另一个维度——你有时间、空间和音乐。它给你带来了惊人的自由。”(

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换句话说，它是一个警笛，宣告安妮特是一个几乎是狂野的、有自我意识的音乐家，是由一些天生的局外人——即火花乐队——梦寐以求的。

Ron 和 Russell Mile 兄弟（他们在他的职业生涯中一直反复无常，包括之前在制作电影方面的失败尝试，他最近因一部纪录片而受到关注）在近十年前构思了这个项目。 在介绍他们的歌曲《你怎么回家？ 在他最新的变形电影《Holly Motors 2012》中。

正如在 Maels 开发的原始故事中一样，安妮特描绘了两位演员之间意想不到的浪漫：热爱世界的女高音歌剧安妮·德夫拉斯诺斯（歌迪亚）和替补喜剧演员亨利·麦克亨利（司机）——一对拍摄了这部电影。 重复，俗气的E！ 名人报道将新闻风格称为“好与假”。

宽松而相对自然的编舞看到亨利穿着迷人的绿色浴袍，在后台从脚跳到脚，就像年轻的杰克拉莫塔，抽着烟，在空中摇摆。

正如亨利的舞台表演波涛汹涌一样，我们可以完全“享受”两次，大部分时间都是长时间拍摄的。

亚当·德赖弗 (Adam Driver) 的齐肩黑发被令人敬畏的人物遮住了。 一抹焦急的蓝光从他的脸上闪过。

“每家电影院都必须创造自己的电影现实，”卡拉克斯说，“我倾向于越来越多的把戏。我希望我的电影是真实的。”(

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被描述为“与神猿的适度攻击之夜”，他半歌唱半神秘的布景比传统的单口相声更接近行为艺术，并且出现在 1960 年代的动画电影之间，例如 汤姆的老师 （感谢学分）想想 Shia LeBeouf。

在这里和整部电影，Driver 都体现了 Sparks 和 Carax 如此生动地享受的令人不安的高音混合。

这部电影似乎总是比观众领先一步——就像当小丑戳香蕉的场景或后来演员的 6 英尺 2 腿从婴儿床伸出的场景的枪口时，危险的光环围绕亨利.

他向观众描述自己是一个“犯规的虫子”，让我们不确定我们是否看到了另一个折磨人的艺术家、丑陋的讽刺、惩罚性的自我批评（这个想法最终被催化为司机的脸改变了导演的五官）还是完全不同的东西.

相比之下，他的新婚妻子安妮“太完美了”，他说，“女王”。

看到一位穿着薄薄的白色丝绸衬裙在舞台上瑟瑟发抖的圣人，安妮很快就很难与她扮演的角色区分开来。 令亨利沮丧的是，当她庆祝自己的死亡时，她夜复一夜地进行原始的女性祭祀仪式，赢得了雷鸣般的掌声。

身着深红色连衣裙的玛丽昂·歌迪亚 (Marion Cotillard) 靠在汽车后座上的粉红色丝绸枕套上，直视镜头。

关于选角歌迪亚，卡拉克斯说：“玛丽昂拥有默片女演员的优雅和神秘感。我非常感谢她为这部电影带来的一切。”(

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但两位明星都与观众一样渴望毁灭——当然，这也暗示了我们——将这部电影与洛杉矶片场的演艺界情节剧传统联系起来，从最初的 A Star is Born 到 Mulholland Drive，这取决于观众对电影的狂热迷恋艺术家的兴衰。

安妮背负着总谱中 42 首歌曲中最令人难忘的歌曲，但是——在爱情可以拯救我们所有人的幻想的支持下——也提供了一种摆脱日常不适的方法。

演出期间，舞台后方升起一扇金属门，您穿过神奇的门槛，进入茂密的森林，鹿藏，鸟鸣，风吹树叶——乔塞特·戴·贝尔（Josette Day Bell）的幽灵回声 进入仙林 在 1946 年的电影 Cocteau 中。

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时长：54分8秒54国民服役

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在这对搭档的早期场景中，有一种类似的过渡美在起作用，他们骑着摩托车上路，就像失控的青少年。

他们一边唱着“我们非常爱对方”，一边情不自禁地互相挠痒痒，在每次重复时调整台词，使其从宣告性声明到对音乐剧的嘲讽，再到超越任何巧妙对话的多情宣言，最终以明暗对比结束- 一对在床上发光的他妈的，还在唱歌（非常搞笑）。

但是当亨利剪断他们新生儿脐带的那一刻，这部电影并没有真正打扰。

玛丽昂·歌迪亚将头靠在河岸的台阶上，期待着镜子里的自己。

歌迪亚在她的新闻稿中说，她被这部电影不断上升的歌剧元素和叙事的深沉黑暗所吸引。(

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安妮特·法赫里 (Annette Fakhri) 从那以后以最好的出生场景来到世界 外星人，被揭示为一个手工制作的木制娃娃 – 这是电影中从未注意到的事实，并且对其内在逻辑没有任何问题。

这个想法似乎是有意为之异想天开，但实际上它是无限制的。 父母抱着一个像匹诺曹一样的红发玩偶（而不是 CGI 婴儿需要的面无表情的网球），安妮特用玻璃般的眼睛看着他们，似乎怀有一种古老的精神，就像海莉·乔尔·奥斯蒙特 (Haley Joel Osment) 的天使般的机器人孩子在人工智能中，他挖掘了巨大的情感海洋。

她富有表现力的动作和手势——令人讨厌的头部倾斜； 她的第一步笨拙。 她的兴奋在床上反弹，伴随着她的手敲击栏杆的咔嗒声——突出了卡拉克斯对浪漫和微妙的诚实拥抱如何继续解放他的电影制作。

在他为《桥上的恋人》在巴黎历史悠久的新桥进行预算重建 30 年后，Carax 在这里使用了一个声学舞台，背景是狂暴的海浪——这种技术唤起了好莱坞的黄金时代——作为亨利和安妮华尔兹在一艘开往欧洲的船的光滑甲板上度假，悲剧发生时结束，亨利成为单身父亲。

在柔和的蓝色月光下，亚当·德赖弗兴奋地抱着玛丽昂·歌迪亚。 两人都被雨淋湿了。

歌迪亚对电影对他自我的评论感到震惊，他说：[It] 它可以滋养自我意识的力量，同时疏远自己。”(

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在整部电影中一次又一次地，怀旧的人造月光照耀在角色身上——包括婴儿偶像安妮特婴儿抗拒重力的最后一幕， 像kanye一样攀爬 从舞台到夜空。

如果您相信电影传奇，那将人类团结起来的歌曲应该是比尔和泰德写的——但也许 Carax 和 Sparks 的正义团队在这里找到了这首歌，歌曲 Baby Annette。

当她在世界各地巡游时，她唱着一首无言的曲调，如此迷人，以至于她的表演甚至有可能让司机的表现黯然失色——尽管她的歌曲植根于创伤和剥削，以适当的可怕光线重新塑造了场景。

在放弃自己的职业生涯成为舞台上的全职爸爸后，亨利在翅膀上打转，依稀抓着一只毛绒玩具猴子。

“安妮特是一个奇迹，”亨利说，因为他在热切期待的失败观众面前履行主持人职责。 奇迹是存在的。

在大流行电影并没有激发对该行业未来的希望并且我们中的许多人仍然被关在卧室的监狱里的时候，安妮特可能就是我们需要的令人震惊的奇迹。