歌词写作分类

林夕也说过，将文章类型分为记叙文、议论文、散文等，并不绝对，记叙的时候可以抒发感情，议论也不是一味说理，辅以描写、抒情并非不可，狐叔以自己的理解，将歌词从写作手法上分类，只针对歌词主要的写作手法做区分，为方便研究和学习，将歌词分为几类，可能不甚科学，但也不必一味钻牛角尖：

一、叙事型，有明显的故事主线，可以是一个完整故事，或多个故事的片段，以常用故事描述手法穿插，故事的布局依照内容表达的需要进行处理，林夕大部分格式都是叙事型，描写香港一个个爱情故事，画面感比较强。

二、抒情型，没有明显的故事情节，是一些感情的片段或碎片拼凑，表达具体或抽象的感情、思绪，感情片段的组织形式可以顺序、倒叙、杂乱蒙太奇。林夕为张惠妹写的《我最亲爱的》是比较典型的抒情写法，张惠妹约稿的时候特地强调不要有故事情节，只需要情感描写。此外还有林夕的作品《红豆》、《约定》。抒情可以是轻柔感情抒发，可以是摇滚式宣泄，可以描写快乐的心情，可以描摹沉郁的心境，视不同情感抒发的要求而不同。

三、新诗型，某种意义上，是林夕开创了这种写法，林夕早期的歌词就有意识的融入新诗表达手法，《吸烟的女人》的“烟”、“墨镜”、“车厢”、“街灯”、“倒后镜”等一系列错综的事物呈现出诗化的意象关联，其次林夕写给王菲的大多数作品也都采用新诗写法，今天听来依然很有时代感，如《萤火虫》、《百年孤独》、《香奈儿》《新房客》等等。林夕给王菲写的歌词被大众认为艺术成就最高，最受听众欢迎，狐叔也最喜欢林夕这一时代的作品，其新诗的跳跃、节奏很是让人着迷。

四、意识流型，狐叔认为意识流是新诗的一种高端状态，界限并非十分清晰，简单的说，意识流型更加抽象，可表达很多诡异、魔幻的题材，如果写的好这类型可以说很炫酷，林夕给王菲写的《脸》就是很典型的意识流作品，有点像毕加索的抽象画，看完无比赞叹却又说不出所以然。其实《百年孤独》、《开到荼蘼》、《催眠》这些作品也可理解为意识流写法。

五、说理型，这类歌词大多抓住一个主题，反复说理，语气比较理性，多用作宣导理念、政治题材等歌词类型，强调歌词的功能性，有一定的教育意义。这类题材不讨喜，容易陷入说教、假大空，如何寓教于乐是主要思考的问题，如林夕写《无关风月》，就是宣泄政治感想的歌词，还有林夕被封杀的始作俑者《撑起雨伞》，是写支持占中的政治角度，还有最早的《皇后大道东》，也是表达对香港回归不安的情绪。林夕后期有所转变，歌词中逐渐加入释家、道家的一些理念，尽量做到渗入无痕迹，寓开解、说理于无形，其手法很值得研究。严格来说，说理型与抒情型互相杂糅，理中有情，情中有理，这种划分值得商榷，这里单独提出来有强调的意思。

六、古典型，多借鉴文言文的写法，而且粤语天然与文言文更接近，写出的歌词古朴典雅，充分体现词人的文学素养。如林夕的《赤子》、《似是故人来》、《传说》等就是这种写法，林振强的一些作品也有古典的意味，如《千千阙歌》。是否方文山的中国风也要放到这里有点踌躇，严格来说这类中国风不是古典型，只不过是一些古典用辞、意象的堆砌，表达哀愁多于内涵，姑且算作一种现象，放在歌词类别里面那是高估了。此外武侠类也可算古典意味较浓，黄霑的武侠系列如《沧海一声笑》、《倩女幽魂》，林夕的《刀剑如梦》、《难念的经》等。

七、民歌型，作为类型的补充，借鉴我国各民族民族歌曲和传统歌谣创作的歌词属于此类，如歌剧《洪湖赤卫队》主题曲《洪湖水浪打浪》。

以上分类说不上严谨，且主要以林夕的作品举例，难免存在偏颇，但指导狐叔写作还是有帮助。分类不是为了挑拣难易，而是明确可以应对各种类型、主题，各种风格亦要尝试，以玆自勉。