一帘幽梦小提琴曲谱

一帘幽梦小提琴曲谱

《一帘幽梦》是费玉清演唱的一首歌曲，收录于专辑《回想曲之情话绵绵》之中。一起来看看学习啦小编为你带来的“一帘幽梦小提琴曲谱”，这其中也许就有你需要的。

《一帘幽梦》创作背景

《一帘幽梦》，琼瑶于1973年创作的中文爱情小说。后被改编成电影和电视剧。以及由萧孋珠(本名萧丽珠)所演唱的同名歌曲。

在外人眼中汪家是一个幸福的家庭，父亲会赚钱，母亲会持家，还有一对美丽的姊妹花绿萍和紫菱。

姐姐绿萍是一个近乎完美的女孩，不仅功课好，还是个出色的芭蕾舞演员;妹妹是一个不愿被约束、想活出自我的梦想家。虽然差别大，姐妹俩的感情却非常好。但是，她们都爱上了青梅竹马一起长的楚濂!紫菱认为自己无法与姐姐相比，于是默默的将感情藏入一帘幽梦中。

一趟巴黎之旅，紫菱结识了费云帆——一个风度翩翩、却如谜一样的男人，两人度过了一个难忘而又愉快的下午!

四年后，紫菱仍“一无事处”，绿萍和楚濂的感情“依旧”。在父母的银婚宴会上，费云帆再次出现在紫菱面前，并从此走入她的生活，成为她心事的倾吐者。同时，也由于费云帆的出现，楚濂终对紫菱表白，他爱的不是绿萍，而是紫菱......

另一方面，汪爸爸的生活中也出现了一个能和他有共同语言的女子——秦雨秋。由此，看似平静的汪家掀起滔天巨浪……

《一帘幽梦》小提琴曲谱

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《一帘幽梦》歌词

我有一帘幽梦 不知与谁能共

多少秘密在其中 欲诉无人能懂

窗外更深露重 今夜落花成种

春来春去俱无踪 徒留一帘幽梦

谁能解我情衷 谁将柔情深重

若能相知又相逢 共似一帘幽梦

窗外更深露重 今夜落花成种

春来春去俱无踪 徒留一帘幽梦

我有一帘幽梦 不知与谁能共

多少秘密在其中 欲诉无人能懂

窗外更深露重 今夜落花成种

春来春去俱无踪 徒留一帘幽梦

谁能解我情衷 谁将柔情深重

若能相知又相逢 共似一帘幽梦

窗外更深露重 今夜落花成种

春来春去俱无踪 徒留一帘幽梦

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《圣母颂》原指天主教徒对圣母玛利亚的赞美歌。其歌词最早是由罗马教廷于1545年起召开的特洛特会议上确定的。一起来看看学习啦小编为你带来的“圣母颂小提琴曲谱”，这其中也许就有你需要的。

《圣母颂》简介

《圣母颂》(Ave Maria)法国浪漫时期的著名音乐家古诺有一首广为流传的歌曲的《圣母颂》，其使用的伴奏是巴赫《平均律钢琴曲集》(Well-Tempered Clavier 1)第一首《C大调前奏曲与赋格》(BWV846)的前奏曲部分。《圣母颂》作品始终充满着一种高雅圣洁的氛围，使我们如同 置身于中世纪古朴而肃穆的教堂之中;而《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分则精美绝伦，集纯洁、宁静、明朗于一身，满怀美好的期盼，以这样一首乐曲作为《圣母颂》的伴奏，确实是恰如其分。最难得的是，古诺竟将它与自己歌曲的旋律结合得天衣无缝，浑然一体，可谓巧夺天工。

《圣母颂》小提琴曲谱《圣母颂》曲作者

作曲家:巴赫,古诺

古诺,出生在音乐世家，母亲是一位优秀的钢琴师，也是他的启蒙老师。古诺十八岁进入巴黎音乐院，三年后得罗马大奖，去罗马专心研习宗教音乐，回巴黎后在教堂当任管风琴师，当时曾立志终身服务神职，受训两年，学习许多哲学及文学的课业，三十三岁创作一首庄严弥撒曲在英国伦敦演出，颇受爱乐者的赞誉。

意外的他不久就改变了奉献宗教的初衷，决心与其他的法国作曲家一样的的写大众欢迎的通俗歌剧，即辞去教堂职务在剧院工作，担任乐团指挥与写合唱曲的职位，第一出歌剧推出并不成功，古诺却不气馁一直写作不辍，四十四岁1852年第四出歌剧浮士德推出，剧本是人人熟悉的神话传奇，剧中有动听的抒情咏叹调，多情的恋爱二重唱，雄壮热情的军人大合唱，还安排了非常戏剧化而且气氛慑人心魄的狱中一幕。推出以后立刻风靡巴黎，有口皆碑，统计此后一世纪中，仅仅巴黎一定就演唱了两千多场，而且场场爆满，次次轰动;又曾翻译为24种文字在世界各地演出，其声势的盛大远久，可谓是千古不朽之作。

五十二岁应邀前往伦敦指挥皇家合唱团，并主持很多音乐活动，五年后回到巴黎，以后的十八年，又复专心写宗教音乐，作品有数百首之多，1893年在巴黎逝世，享年75岁。

古诺共作了十二出歌剧，最著名的是浮士德、罗密欧与茱丽叶;此外有交响曲与弦乐四重奏;一首管乐交响曲军乐队中经常演奏的; 还有一首幽默的交响小曲也颇为人知，曲名丧葬进行曲，顾名思义应该是非常悲伤哀悼的乐曲，不想演奏时各种乐器发出奇异诡怪的音乐，反始观众忍不住嬉笑起来。

宗教音乐共数百首，包括许多圣诗合唱取与清唱剧，以庄严肃穆著名，其中一首至今家喻户晓的圣母颂，歌词是出自虔诚真挚的祈祷文，配合著如泣如诉的旋律，每次演唱时，听者歌者皆自然的被激起了孺慕之情，其优美纯朴百馀年来一向是脍炙人口的，。古诺大胆借用巴哈所作平均律第一首前奏曲为伴奏，在合声与旋律方面配合得天衣无缝，尤其藉这巴哈音乐的古雅风格，更陪衬出歌曲的崇高意境，令人感佩。

今日乐评家曾批评古诺的旋律太感情化，可是再一百多年前却被认为太严肃太德国化;事实上，处于大众都认为歌喉比剧情更重要的十九世纪中叶，作曲家亦皆是力求歌曲以感人取胜的。古诺遗留下来至今不朽的名曲，的确也非常能感人肺腑，使聆赏者用至不忘。

《圣母颂》还曾被舒伯特谱成了小提琴曲，这首《圣母颂》是他在1825年根据英国诗人瓦尔特·司各特的叙事长诗《湖上美人》中的《爱伦之歌》谱写而成。

《圣母颂》歌词

Ave maria gratia plena

Maria gratia plena

Maria gratia plena

Ave, ave dominus

Dominus tecum

Benedicta tu in mulieribus

Et benedictus

Et benedictus frutus ventris

Ventris tui jesus

Ave maria

Ave maria mater dei

Ora pro nobis pecatoribus

Ora, ora pro nobis

Ora ora pro nobis pecatoribus

Nunc et in hora mortis

In hora mortis nostrae

In hora mortis, mortis nostrae

In hora mortis nostrae

Ave maria

Ave maria

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