萧红散文创作的启示

2015-02-06 resLeveempids 

萧红（1911年6月2日——1942年1月23日）是丰饶的东北大地哺育的一位才女。在她短促的、命运多舛的一生中，用自己那富于才华的文学创作，为我国三十年代的文坛增添了充满东北风的宝贵篇章，也为后世的东北籍作家树立了难得的榜样。这榜样的意义，甚至在她逝世近七十年之后的今天，仍然留下了许多值得我们继承和研究的丰富内容。

《萧红传》的作者肖风曾这样评价：“萧红最擅长的文体是抒情散文，最拿手的题材是回忆自己以往的生活。她对已经逝去了的生活场景有着鲜明真切的记忆，内心充满了惆怅的温情……能使读者对她以往的生活产生强烈、清晰的印象。”这种评价是很有见地的。的确，在以往对萧红的研究中，更被看重的是她的小说，特别是两部风格各异的中、长篇小说《生死场》和《呼兰河传》。但我们也不能不看到，这两部被人称道的代表作之所以“风格各异”，其实，在很大程度上，应该说更像两篇散文。

对于萧红散文创作的推崇，不止于肖风。林非在《中国现代散文史稿》（中国社会科学院出版社1981年4月版，中甚至说：“萧红的散文，应该说是比萧军写得更有特色的，这些篇章总是那样的纯朴、清新、明朗，而且还洋溢着一种很容易触动读者心弦的抒情诗似的情调。”林飞的这种看法并非仅仅是出于对一位女作家的偏爱，而是经过比较才得出的公正结论。

鲁迅先生曾经说过，五四运动的时候，“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”（《小品文的危机》）。萧红的生活年代和她从事创作前的经历，已有多种材料说明她是接受了“五四文学”熏陶的，她的聪颖、敏感和对生活的独特感受，使她一拿起笔来，就情不自禁地接受了这一优秀传统和影响，甚至写小说，也不知不觉运用了散文的笔法。

据不完全统计，萧红在将近十年的创作生涯中，共发表了七十余篇散文，出版了散文集或小说与散文合集共六七种。遗憾的是，我们今天来研究她的散文的时候，便于找到的只有人民文学出版社1981年出版的《萧红选集》中的34篇，这当然只是她散文创作的一部分，因此我的这篇阅读和学习心得，也只能是不全面的了。

在源远流长的中国文学中，散文有着悠久的历史传统。“五四”至三十年代，在以鲁迅为代表的一大批作家带动下，散文创作又有了长足的发展。萧红在这种客观环境和文化氛围里学习和成长，加之个人的天赋和艺术志趣，使她从一开始踏入文坛就敢于直面人生，关注现实，从真实的生活经历中选取素材，叙事、抒情、议论融为一体，言之有物，有感而发，因此使她的散文创作保持了朴实、纯真、抒情和轻盈的风格。这与我们建国后五六十年代某些散文脱离现实、粉饰生活的倾向；和七十年代走向了“高大全”模式化的散文，形成了鲜明的对照。

下面笔者从两个方面进行简略阐述：一、“莹姐，我真耽心你这个女浪人”。

1935年初冬，萧红在上海写下了记述自己在哈尔滨的一个初冬，在清凉的街道上与弟弟相遇的情景。题目就叫《初冬》。在这篇散文里，弟弟面对姐姐流浪的苦楚别无良策，交谈中曾无可奈何地说：“莹姐，我真耽心你这个女浪人！”这虽是一句普通的对话，我以为倒正可以概括萧红那一时期的生活状况。由于失去温暖的家庭和父爱，只身流落到哈尔滨街头，生活无着，却又绝不想再走回头路。因此，我们完全可以说，萧红这一时期的散文，正是一个北方“女浪人”凄苦而又不甘屈服的自白。在这“自白”里，萧红对“温暖”和“爱”“怀着永久的憧憬和追求”，回忆了自己的童年故事，记述了她如何从祖父那里，“知道了人生除掉了冰冷和憎恶而外，还有温暖和爱”；对于“贪婪而失掉了人性”的父亲，她除了彻底决裂而别无选择；然而在那举目无亲的大城市里，一个刚刚二十岁就只身漂泊的姑娘，到哪里去寻找自己的立锥之地？所以，在《过夜》这篇散文里，她记述了姨母闭门不见的无情。雪夜的寒冷和自己无奈到一家下等妓馆暂住一夜的情景，那“好象和老鼠住在一起了”的两天终于使她无法忍耐，虽然明明知道走出去外面又是“夜”，“但一点也不惧怕，走出去了”！并且带着调侃的意味写道：“这次我是用夏季里穿的通孔的鞋子去接触着雪地”！这是写实，又分明带着某种寓意。值得庆幸的是她终于在这“雪地”的徜徉中结识了自己的情人；然而接下来在《欧罗巴旅馆》里，不但连铺盖也租不起，还要遭受“俄国经理”的威胁和警察的搜查，但比较而言，“警察是中国人，倒比日本宪兵强得多”。这也是写实，既有当年哈尔滨的特点，又有通过对“日本宪兵”的透露点染了“伪满”初期的时代背景。在《雪天》和《饿》这两篇中，作者幻想着“茶房手上的托盘，肉饼，炸黄的番薯，切成大片又弹力的面包……”和在饥饿中几次想到甘冒一个“偷”字也想得到一个“列巴圈”的矛盾心理。终于不可得，“桌子可以吃吗？草褥子可以吃吗？”作者从这里发出了“只有饥寒，没有青春”的呼喊！

作为一个“女浪人”，感情肯定比一般女人更丰富，生活的需要也一定比一般女人更广泛。虽然温饱问题尚在努力寻求之中，但一经组成了一个所谓的“家”，敏感的女性便又由此生出新的寂寞和忧怨。比如在《他的上唇挂霜了》，频于本命的郎华已使作者体会到了某种失落感！那是她虽然正饿着肚子，挨着冻，但由于“夜间他睡觉醒也醒不转来”，已使“我感到非常孤独了”！“白昼使我对着一些家具默坐，我长坐着嘴也不能言语，我虽生着腿也不能走动，我虽生着手而也没有什么做，和一个废人一般，有多么寂寞！……这就是‘家’，没有阳光、没有暖、没有声、没有色，寂寞的家，穷的家，不生茅草荒凉的广场。”进而，作者又深入下去，写道：“失望和寂寞，虽然吃着烧饼也好像饿倒下来！”这就是生活真实和艺术真实的结合，也是萧红这个“女浪人”的性格核心。对于温暖和爱怀着永久的憧憬和追求，显现了一个聪颖的女作家的鲜明个性，然而唯其如此，也决定了她的灵魂永远得不到安宁。她太细致而多情了，最终也必然走向一个“女浪人”的归宿。

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