一颗心的平淡与绚丽

——韩露其文印象

楚天遂

认识韩露，是从2007年8月她调入荥阳担任文联副主席开始的。她是驻马店人，曾经担任驻马店地区作协副主席，文学创作势头强劲，以散文写作见长，时常在《中华散文》《美文》《散文百家》《散文》《散文天地》《延河》《人民日报》《文汇报》《光明日报》等报纸杂志发表作品，当过报纸专栏作家，出版有两本散文集，年仅30多岁就加入中国作家协会，并且担任中国散文学会理事。我想，这样一位女子，该是外表、谈吐都很犀利、锋芒毕露的类型吧？

然而，在韩露第一次与荥阳作者的见面会上，她完全颠覆了我的想象。她看上去沉稳文静，似乎不擅长发言，声音也不大。熟悉了，她把她写的书陆续送给我赏读，先是两本散文集《晨露》《空枝》，继而是长篇小说《最后一位淑女》。阅读中我发现，这位女子宁静的外表下，是内心世界匕首般的锋锐与缤纷五彩的绚烂繁华。

韩露是以诗歌出道的，后来转写散文，散文创作的成就更加丰硕，更加奠定了她作家的名气和地位，她最先出版的两本文集，也都是散文合集。

《竹》是我阅读的她的第一篇散文。她钟情于翠竹，幻想过漫山遍野的竹子，建两间竹舍，栽几丛兰、几棵菊，溪流淙淙，自竹林中穿过。然而，当现实中与竹为邻，虽然竹姿竹影在四时八节风霜雨雪中美不胜收，当它们入侵自家菜园时，“我”的情绪却起了变化。一旦发现竹子与蔬菜争宠，就忙忙地武装起来，和这些入侵者做斗争。她的文字读起来平平淡淡慢慢悠悠的，坦率地讲，此时我并没有感受到奇特之处。可是，她的笔锋猛然一转，展开了深入的反思：第一层，发现自己对竹子的热爱，不过是一种表象，当它妨碍到自己的时候，还是毫不留情地除掉了。这几乎是人们意识形态的一个普遍真理。继而，第二层的反思递进而上——真正的入侵者也许是我们这些人和人种的植物，这片土地本来就是竹子的领地呀。去与留的权利，原来并不属于它本身，往往被强大者的欲望或意志操控，由此上升为哲学论题了。这正是韩露散文的绚丽所在，给人猛然一新的文字享受。

像这样看上去平平淡淡、读后却让人猛然一惊的文章还真不少，可以说形成了韩露的一种写作风格，于平淡中现奇崛。《地头的小白花儿》一文中的小白花儿，是一种野花，由于简单、柔弱、清新，“我”一下子就喜欢上了， 继而发现了这花的特别之处，“花是有开有谢的，可这种花却是只见花开不见花谢。那花瓣呕心沥血也不肯放弃孕育它的花茎、花萼。最后，那洁白的小花上面便会出现丝丝血色。一直到它又孕育了种子”。原来，它要留下来保护它的孩子。多么顽强的责任心啊，这既是花给予“我”的启示，也是这篇文章给予读者的启示。由一朵花的绽放想到生命的更替繁衍，责任与担当，也不能说不是文章的别致之处。在《四季的记忆》一篇中，春夏秋冬四时之景，于“我”虽然经历过很多次，但记忆中最深刻最清晰的，每个季节却是只有一个场景。冬天冰封的池塘，印象里是在故乡的村庄，谁知后来“我”回到村庄，找遍了角角落落却没有找到。“我问过奶奶和姑姑，她们都说我记错了。”而这却是存在了很多年的“我”的记忆啊。“我的记忆，是不是就意味着别人的遗忘？或者是，别人的遗忘，给了我记忆？”一篇关于真实与错觉的文字就这么有了锋利的光芒。一只绕圈的蝇子本非什么稀罕之物，韩露遇见了它，生发出层层叠叠的联想，有关生与死、个性与激情、爱情等。欣喜的是，《一只绕圈的蝇子》一文被选入中国散文学会编选的零距离散文系列丛书《名家笔下的灵性文字——致小鸟》。

韩露的散文写作题材很普通，通常是面对花草、田野、鱼鸭昆虫、亲情、岁月等，引发的情绪和思想，由平常生活中激发的别致想法，孙荪先生称赞她，在平常与平淡中“伸展自己的感官和情感的触角，灌注生气和生命，磨砺思想的锋芒，往微妙处和锋利处展开，力求小中见大，个别中见普遍”。并引用罗斯金先生的话：“令人驻足赞叹的，往往是对人的生活并无任何用处的东西，如摸不着的倒影，无法播种的巉岩，天空奇妙的色彩。”称赞她是罗斯金式的“驻足赞叹者”。

《最后一位淑女》是韩露近年推出的又一部力作，可以说是对中国式婚姻的一种解读，是她向小说创作转型的一次成功尝试。

“文章千古事，甘苦寸心知。”衷心祝愿韩露在文学创作道路上收获更多。