《哦，沙土地》读后

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网上读到辽西大汉的《哦，沙土地》，整体感觉很不错，很清新，有自己独特的感受。用冯骥才的话就是：题材的发现性；没有人使用过的细节；语言讲究。应该说做到这三点很不易。为此，余以为散文很难写，写久了就会体会出“散文易写难工”这句话的内在含义。

看了网上一些散文觉得写的很浅，“现在散文大兴，谁都可以写写，好像散文是最不需要训练的文体。”这种认识的浅薄，导致了散文写作的浅薄。

鲍尔吉•原野认为：“主流散文几十年来进步不大，一种流行散文的寿命也就七八年。‘幽默’性散文一当触及现实就消亡；回忆录式的文章一当触及现实也消亡，杨绛是例外，太好了。用琼瑶式的粉红色文笔来写散文，反客（反自然、反真实）为主，成为了当下散文的主流写法。这些‘美文’活活搞死了散文。”

散文为什么被搞死了？还不是一些人缘于对散文认识的浅薄。“人们会发现，如今没有人去糟蹋数学，因为糟蹋数学是需要难度的，是技术活儿，而糟蹋散文很容易。一个专业运动员一生要受多少残酷的训练啊。但我们身边的散文家呢，因为训练严重不够，以他的荒疏和浅学，如果他当文艺领导了，该如何对待那些受过残酷训练的‘运动员’呢？这不是明摆着的嘛。另外，我们的小学、中学教材里的那些散文、范文，我认为是误导散文、误导文学的，他们从最基础的开始阶段就把人带上了与文学无关的道路。这样教育出来的孩子，自然认为文学很简单了……”（鲍尔吉•原野语）

还是回过头来说《哦，沙土地》吧。文章一开头写到：“月儿已出来了。一人沿着家门口外弯弯曲曲的羊肠小径向前走着。”以吾之见。这句话略作改动：“月儿已出来了。陪着我沿着家门口外弯弯曲曲的羊肠小径向前走着。”或者还可以再深作改动。月此时不是无缘无故的“出来了”，有了清爽的月光，才有了后面富有诗意的一切。

作者写到：“迎着蝉翼般的爽岚，无限舒畅在胸中散逸开去。远处，朦朦胧胧的一切仿佛在心头叮叮咚咚跳跃，我痴望着，步履不禁愈来愈缓。

忽然的瞬间，一种滑韧、近似抚摸、凉爽的感觉在脚下挤呀搡呀，簇拥不歇（这里写的感受很细腻）。

踩上去，那般富有弹性，那般潇洒的模样。有谁知道，正是这松松软软、层层叠叠，曾经积蓄、融汇了多少天地间的精华和纯粹？透过她自然而无私的面纱，追求的竟是毫不保留、甘心情愿地孕育出稚嫩直至饱满的颗粒，洒遍丘陵地域的每一个角落、每一片荒芜，她的点缀——那些花草、树木等不都是她的杰作吗？”

这里写到柔柔的细沙，确实也应该把对月光的感受写出来，可能会意趣横生。因为《哦，沙土地》全文都贯穿着月儿。

作者在后面又写到了月儿。“羊肠小径，会延伸到哪里？醉醺醺的沙土地哟，踮着脚，沙沙沙地，伴我一程又一程，伴我岁月匆匆。

月儿在云缝里悠然穿行，忽隐忽现。我不知不觉折回渐凉的身子，慢慢回走。”

既然已经做了铺垫、埋下伏笔，缘何又与文章游离，有时写文章稍加点染，会诗意全出。

“这是一幅绝伦多姿的独有风景！读着农人的悠扬清唱，读着锄禾的清脆游动，读着乡村的悦耳鞭哨，读着炊烟的袅袅升起……土生土长的家乡父老，吟唱着生生不息、铿锵有力的特有旋律，编织了一串串珠玑般的火红梦想，在沙土地上肆意蔓延、不断升腾，直上云霄！

哦，沙土地！”

至此，《哦，沙土地》全文读罢。文章从小的视角切入，渐渐深入展开，引人入胜。但是，如同好酒入口，细细地品味稍显不足。当然这是吹毛求疵。

著名的文艺评论家孙绍振指出：“如果作家的想象满足于在流行的公共的审美规范之内活动，就意味着满足于丧失自我的个性，要有风格，要有创造，就得突破这种公有的规范，让一部分在规范以外的自我！在艺术中获得生命，也就是让作家个性的自我放逐，化为作家个性的自我回归。”

随着人们审美情趣的不断提高，那种主题单一性的散文，人们读起来也觉得不够劲、不解渴。对散文创作也提出了新的要求。这里可以试图提供一些散文想象的路径，比如：从同一向殊异飞跃，相似、相近和相反的联想轨迹，蒙太奇，错接等等。作者注意把几种感受集合起来写，语言就会获得弹性，诗意油然而生。

应该说诗与散文是一对孪生兄弟，诗歌和散文是互为渗透的。

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