四种句型的变通
律诗有四种句型,以五言诗而言,它们是:仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。。七言诗只是前面加二字。为了运用灵活,古人在创作实践中曾经进行探索,在不失音韵声律之美的前提下,采取了多种多样的平仄变通方式,几乎每位诗人的作品都有平仄变通,以致毫不变通的律诗反而比较少。下面,把前人变通的经验,按句型予以简明的概括,以便学习掌握。
1、仄仄平平仄
这种句型可以变通为仄仄平平仄仄。
如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联:
远送从此别,仄仄平仄仄
青山空复情。平平平仄平
又如白居易五律《赋得古原草送别》颔联:
野火烧不尽,仄仄平仄仄
春风吹又生。平平平仄平
这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄,成为“仄仄平仄仄”,与之相应,在对句又都把第三字由仄变平,即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。这种方法,即出句拗,而在对句特定位置上的某个字也加以变动,作为补救,这样的拗救,叫对句相救。“仄仄平仄仄”这样的变通句式,应注意在对句相救。
按照“一、三不论”,“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”,或“仄仄仄平仄”,这属于‘半拗’在对句可救,也可不救。
2、平平仄仄平
这种句型可以变通为仄平平仄平。
如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联:
我宿五楹下,仄仄○平仄
寂寥无所欢。仄平平仄平
跪进雕胡饭,仄仄平平仄
月光明素盘。仄平平仄平
首联和颈联对句第一字应平而用了仄声,便出现孤平,于是在第三字应仄而用了平声,这是孤平的拗救,属于“本句自救”。
3、平平平仄仄
这种句型可以变通为“平平仄平仄”,即把第三字和第四字的平仄位置互换。
这种格式在古今的律诗中常见,已经成为一种通行的格式。
如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句:
遥怜小儿女,平平仄平仄
未解忆长安。仄仄仄平平
何时倚虚幌,平平仄平仄
双照泪痕干。○仄仄平平
又如毛泽东七律《答友人》尾联出句:
我欲因之梦寥廓,仄仄平平仄平仄
芙蓉国里尽朝晖,平平仄仄仄平平
再如毛泽东七律《送瘟神》(其二)尾联出句:
借问瘟君欲何往?仄仄平平仄平仄
纸船明烛对天烧。仄平平仄仄平平
这种格式大都用在尾联的出句,但也并不全然如此,如上举杜甫诗,颔联也用;他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”,也用这种格式。不过,这句的首字“昔”可读平声,因为五言句“平平仄平仄”的第一个字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字,必须保持平声,不能变通为仄声。
4、仄仄仄平平
这种句型一般只是第一字变通,成为“平仄仄平平”。例句随处可见,不再列举。
从以上句型平仄格式的变通平看,“二、四、六分明”也不完全准确。上面的一式和二式,第四字的平仄都变了。可以这样概括:五言句第二个字必须分明,第四个字可以上述一、三有变例;七言句第二、四必须分明,第六个字有上述一、三两式变例。
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