广告合作  我要投稿 设为首页

首页 > 文章

诗律浅说

2015-09-14 1965280064

                                  　　 
　　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。 
　　古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 
　　 
　　句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 
　　 
　　用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 
　　 
　　平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 
　　 
　　古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。 
　　 
　　【用韵】 
　　 
　　唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。 
　　 
　　《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 
　　 
　　上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 
　　 
　　下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 
　　 
　　光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 
　　 
　　如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）： 
　　 
　　 楸树馨香倚钓矶， 
　　 斩新花蕊未应飞。 
　　 不如醉里风吹尽， 
　　 可忍醒时雨打稀。 
　　 
　　 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 
　　 
　　 又如第二首： 
　　 
　　 门外鸬鹚去不来， 
　　 沙头忽见眼相猜。 
　　 自今以后知人意， 
　　 一日须来一百回。 
　　 
　　 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。 
　　 
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 
　　 
　　 酒渴爱江清， 
　　 余甘漱晚汀。 
　　 软沙倚坐稳， 
　　 冷石醉眠醒。 
　　 野膳随行帐， 
　　 华音发从伶。 
　　 数杯君不见， 
　　 都已遣沈冥。 
　　 
　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 
　　 
　　现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。 
　　
【四声】 
　　 
　　汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 
　　 
　　这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。 
　　 
　　那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 
　　 
　　在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。 
　　 
　　入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有： 
　　 
　　一画：一 
　　二画：七八十 
　　三画：兀孑勺习夕 
　　四画：仆曰什及 
　　五画：扑出发札失石节白汁匝 
　　六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 
　　七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 
　　八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷 
　　九画：觉（觉悟）急罚 
　　十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 
　　十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 
　　十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 
　　十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌 
　　十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥 
　　十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额 
　　十六画：橘辙薛薄缴激 
　　十七画：擢蟋檄 
　　十九画：蹶 
　　二十画：籍黩嚼 
　　 
　　讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。 
　　 
　　古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》： 
　　 
　　 清秋幕府井梧寒， 
　　 独宿江城腊炬残。 
　　 永夜角声悲自语， 
　　 中天月色好谁看。 
　　 风尘荏苒音书绝， 
　　 关塞萧条行路难。 
　　 已忍伶俜十年事， 
　　 强移栖息一枝安。 
　　 
　　第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。 
　　 
　　 又如《夜宴左氏庄》： 
　　 
　　 风林纤月落， 
　　 衣露净琴张。 
　　 暗水流花径， 
　　 春星带草堂。 
　　 检书烧烛短， 
　　 看剑引杯长。 
　　 诗罢闻吴咏， 
　　 扁舟意不忘。 
　　 
　　最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。 
　　 
　　除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有： 
　　 
　　筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊 
　　 
　　这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。 
　　 
　　还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》： 
　　 
　　 无家对寒食， 
　　 有泪如金波。 
　　 斫却月中桂， 
　　 清光应更多。 
　　 仳离放红蕊， 
　　 想像颦青蛾。 
　　 牛女漫愁思， 
　　 秋期犹渡河。 
　　 
　　 第七句的最后一字“思”，就该读成去声。 
　　
 
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 
　　 
　　一、仄起首句不押韵： 
　　 
　　 仄仄平平仄 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 平平平仄仄 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 
　　二、仄起首句押韵： 
　　 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 平平平仄仄 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 
　　三、平起首句不押韵： 
　　 
　　 平平平仄仄 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 仄仄平平仄 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 
　　四、平起首句押韵： 
　　 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 仄仄平平仄 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 
　　五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是： 
　　 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 平平平仄仄 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 仄仄平平仄 
　　 平平仄仄平（韵） 
　　 平平平仄仄 
　　 仄仄仄平平（韵） 
　　 
　　根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。 
　　 
　　粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首： 
　　 
　　 摇落深知宋玉悲， 
　　 风流儒雅亦吾师。 
　　 怅望千秋一洒泪， 
　　 萧条异代不同时。 
　　 江山故宅空文藻， 
　　 云雨荒台岂梦思。 
　　 最是楚宫俱泯灭， 
　　 舟人指点到今疑。 
　　 
　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。 
　　 
　　对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： 
　　 
　　 将军胆气雄， 
　　 臂悬两角弓。 
　　 缠结青骢马， 
　　 出入锦城中。 
　　 时危未授钺， 
　　 势屈难为功。 
　　 宾客满堂上， 
　　 何人高义同。 
　　 
　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 
　　 
　　还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》： 
　　 
　　 白帝城中云出门， 
　　 白帝城下雨翻盆。 
　　 高江急峡雷霆斗， 
　　 古木苍藤日月昏。 
　　 戎马不如归马逸， 
　　 千家今有百家存。 
　　 哀哀寡妇诛求尽， 
　　 恸哭秋原何处村？ 
　　 
　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。 
　　 
　　 
　　【孤平和三平调】 
　　 
　　前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。 
　　 
　　比如五言的平起平收句： 
　　 
　　 平平仄仄平 
　　 
　　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了： 
　　 
　　 仄平仄仄平 
　　 
　　除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 
　　 
　　如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 
　　 
　　 仄平平仄平 
　　 
　　这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三： 
　　 
　　 万国尚戎马， 
　　 故园今若何？ 
　　 昔归相识少， 
　　 早已战场多。 
　　 
　　第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 
　　 
　　七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一： 
　　 
　　 眼见客愁愁不醒， 
　　 无赖春色到江亭。 
　　 即遣花开深造次， 
　　 便教莺语太丁宁。 
　　 
　　第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。 
　　 
　　所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。 
　　 
　　还有一种情况，是五言的仄起平收句： 
　　 
　　 仄仄仄平平 
　　 
　　在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了： 
　　 
　　 仄仄平平平 
　　 
　　在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。 
　　 
　　同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 
　　 
　　只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
 
 
拗救】 
　　 
　　如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 
　　 
　　前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 
　　 
　　 凉风起天末， 
　　 君子意如何。 
　　 鸿雁几时到， 
　　 江湖秋水多。 
　　 文章憎命达， 
　　 魑魅喜人过。 
　　 应共冤魂语， 
　　 投诗赠汨罗。 
　　 
　　第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 
　　 
　　甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 
　　 
　　 好雨知时节， 
　　 当春乃发生。 
　　 随风潜入夜， 
　　 润物细无声。 
　　 野径云俱黑， 
　　 江船火独明。 
　　 晓看红湿处， 
　　 花重锦官城。 
　　 
　　第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。 
　　 
　　 又如《阁夜》： 
　　 
　　 岁暮阴阳催短景， 
　　 天涯霜雪霁寒宵。 
　　 五更鼓角声悲壮， 
　　 三峡星河影动摇。 
　　 野哭几家闻战伐， 
　　 夷歌数处起渔樵。 
　　 卧龙跃马终黄土， 
　　 人事依依漫寂寥。 
　　 
　　第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 
　　 
　　有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一： 
　　 
　　 草阁柴扉星散居， 
　　 浪翻江黑雨飞初。 
　　 山禽引子哺红果， 
　　 溪女得钱留白鱼。 
　　 
　　 严格的格律应该是： 
　　 
　　 仄仄平平仄仄平 
　　 平平仄仄仄平平 
　　 平平仄仄平平仄 
　　 仄仄平平仄仄平 
　　 
　　 而此诗的平仄为： 
　　 
　　 仄仄平平平仄平 
　　 仄平平仄仄平平 
　　 平平仄仄仄平仄 
　　 平仄仄平平仄平 
　　 
　　这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：
　　 
　　 风急天高猿啸哀， 
　　 渚清沙白鸟飞回。 
　　 无边落木萧萧下， 
　　 不尽长江滚滚来。 
　　 万里悲秋常作客， 
　　 百年多病独登台。 
　　 艰难苦恨繁霜鬓， 
　　 潦倒新停浊酒杯。 
　　 
　　第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。 
　　 
　　象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》： 
　　 
　　 凉风起天末， 
　　 君子意如何。 
　　 鸿雁几时到， 
　　 江湖秋水多。 
　　 文章憎命达， 
　　 魑魅喜人过。 
　　 应共冤魂语， 
　　 投诗赠汨罗。 
　　 
　　第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一：
支离东北风尘际， 
　　 漂泊西南天地间。 
　　 三峡楼台淹日月， 
　　 五溪衣服共云山。 
　　 羯胡事主终无赖， 
　　 词客衰时且未还。 
　　 庾信平生最萧瑟， 
　　 暮年诗赋动江关。 
　　 
　　第七句是这种句型。其二： 
　　 
　　 摇落深知宋玉悲， 
　　 风流儒雅亦吾师。 
　　 怅望千秋一洒泪， 
　　 萧条异代不同时。 
　　 江山故宅空文藻， 
　　 云雨荒台岂梦思。 
　　 最是楚宫俱泯灭， 
　　 舟人指点到今疑。 
　　 
　　第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三： 
　　 
　　 群山万壑赴荆门， 
　　 生长明妃尚有村。 
　　 一去紫台连朔漠， 
　　 独留青冢向黄昏。 
　　 画图省识春风面， 
　　 环佩空归月夜魂。 
　　 千载琵琶作胡语， 
　　 分明怨恨曲中论。 
　　 
　　第七句还是这种句型。其四： 
　　 
　　 蜀主窥吴幸三峡， 
　　 崩年亦在永安宫。 
　　 翠华想像空山里， 
　　 玉殿虚无野寺中。 
　　 古庙杉松巢水鹤， 
　　 岁时伏腊走村翁。 
　　 武侯祠屋常邻近， 
　　 一体君臣祭祀同。 
　　 
　　第一句是这种句型。其五： 
　　 
　　 诸葛大名垂宇宙， 
　　 宗臣遗像肃清高。 
　　 三分割据纡筹策， 
　　 万古云霄一羽毛。 
　　 伯仲之间见伊吕， 
　　 指挥若定失萧曹。 
　　 福移汉祚终难复， 
　　 志决身歼军务劳。 
　　 
　　第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。 
　　 
　　 
　　
 

分享到：微信新浪微博腾讯微博QQ空间腾讯朋友百度新首页

相关文章

站内搜索

广告

    广告位置

本栏最热

赞助商广告

阅读排行

本站内容来源于互联网，如果有侵权内容、不妥之处，请第一时间联系我们删除，敬请谅解!联系：924177110

  Copyright © 2022 中国原创歌词网基地 . All Rights Reserved