“擂鼓战金山”故事新编

梅兰芳在九一八事变后，为了演出具有抗敌意义的新戏，请他的合作者编演了全本的《抗金兵》。1950年初又再次修改演出，《抗金兵》成为观众熟悉的梅派经典剧目。这次国家京剧院演出的《安国夫人》，为李瑞环重新编写剧本，高牧坤导演，董圆圆、张建国、田磊联袂演出。它以新的面貌演绎了这一历史故事，在传承京剧的经典剧目和弘扬民族精神方面具有非常重要的意义。

据介绍，京剧老戏里有一出《娘子军》，情节简单，只有梁红玉擂鼓战金山一段。梅兰芳编演的《抗金兵》故事复杂，人物众多。1950年修改后的故事情节是这样的：金兀术入寇江南，黄柄奴屠杀扬州。众义民酒楼聚议，韩尚德引见参军。韩世忠决心抗敌兵，梁红玉正义说张、刘。金兀术夜探金山，阮义士活擒柄奴。振风纪兄弟听训，鼓军心夫妻巡营。朱义士暗做内应，梁都督登坛点将。两军对阵惊天动地，金山擂鼓士气凌云。娘子军水战逞威风，朱义士诱敌入绝地。黄天荡兀术被围，抗金兵千古留名。（梅兰芳《舞台生活四十年》）但后来经常演出的是“擂鼓战金山”等武打折子戏。

这一次国家京剧院的演出，剧作家依据历史记载吸收传统精华，重新梳理了故事，把韩世忠等平息内乱与抵抗金兵的侵略前后衔接起来，在恢弘大气的整体艺术风格中，着重塑造了梁红玉这一具有家国情怀、懂得文韬武略的女英雄的形象，弘扬了中华民族不畏强敌、不惧个人安危、勇于担当的宝贵精神品质。

韩世忠、梁红玉夫妇面临内忧外患的乱局，既要用计稳住苗傅、刘正彦等叛乱之人，又要组织各路人马“勤王”，剧作编排井然有序。梅兰芳演出本是梁红玉的两个儿子已是成人，剧中有梁红玉“训子”的关目；李瑞环本写成婴儿尚在襁褓之中。梁红玉临危受命，连夜去见丈夫，告知与宰相朱胜非定下的计策。为了不使苗傅等人生疑，她把婴儿留在家中，“利害是非我全知，舍家为国何足惜”，更突出了梁红玉的胆略和气魄。在整个事件的进展中都表现出梁红玉的预见准确、布局细致、指挥若定。作品的主要部分是平定内部叛乱和抵抗金兵侵略，但在间隙之中，通过平定叛乱前后夫妻的两次见面，在鞍马倥偬中写出夫妻互相关心记挂之情，使人物形象更为丰满。

梅兰芳编演此剧时，充分考虑到发挥京剧表演的特长，全剧唱念做打俱全，梅派艺术得到很好的展现。《安国夫人》保留了这一特色，梁红玉第一次上场的西皮慢板表现了梁红玉在“赋闲”之时仍不忘江山破碎之苦，常怀重整河山之志。第七场平定叛乱之后的间隙中，梁红玉回忆自己的身世，感念丈夫对自己的疼爱，以及对眼前娇儿的怜惜，董圆圆通过这些抒情唱段体现了梅派唱腔的韵致，使观众得到了很好的艺术享受。大概出于演出时长的考虑，擂鼓战金山一场比折子戏略有缩减，但仍保留了边唱【上小楼】等3个曲牌边擂鼓杀敌的核心情节，彰显出正义之师的威武和全剧昂扬激奋的风格。

田磊扮演的韩世忠以杨派武生的精湛表演与梁红玉互相映衬、相得益彰。无论是排兵布阵还是持枪杀敌，都具大将风度。奚派老生张建国扮演的宰相朱胜非在全剧中起到关键作用。他虽然没有亲自冲锋陷阵，但运筹帷幄之中，与韩世忠夫妻的互相信任、互相配合是这场斗争能够取胜的关键。张建国的表演潇洒中透露沉稳，使人感到这一艘在险流中行进的大船有一块压舱石。

梅兰芳的演出本中，有一场述说南宋君昏臣庸的戏，先是写周邦彦与朱贵在酒楼议论，后来又改成4个义民议论。这对交代历史背景是必要的。《安国夫人》写为朱胜非向韩世忠夫妻下达命他们出征的圣旨，韩世忠问起朝廷衰败的原由，朱胜非来述说。这就把关于历史背景的议论与主要人物的内心情感更紧密地结合了起来。这一段唱委婉苍凉，“大宋山河今如此，不在江湖在庙堂”，可见朱胜非对宋室的黑暗腐败是清醒的，但此时他还要强调“国难当头显忠良”；梁红玉、韩世忠知道这些内情，但更增强了挽狂澜于既倒的使命感，这就深刻地表现出梁红玉、韩世忠和朱胜非这些人物的襟怀，使作品洋溢着一种悲剧的意味。但这时韩世忠夫妇似乎过于平静，如果这些地方也透露出他们的激愤，可能会更增强作品的历史感。