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2016-03-22 zgycgc

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胡立书
闲话清明词
 
自小痴迷宋词，年岁愈长，愈加沉醉其间，案头床边必置《宋词》一本，闲来翻阅，心静如水，怡然自乐。昨日清明，想来与之相关的诗词甚多，姑且拣出自己最喜爱的几首赏玩一下，就以此作为这个细雨纷飞清明节的丝丝感慨和纪念吧！
　　欧阳修【蝶恋花】
　　几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？
　　泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
　　此词写思妇闺中怀人。上阙写飘荡在外的男子，离家多日，不是去宦游，也不是去经商，而是寻花问柳去了。思妇先问行云，再问香车，问而不得，惆怅之情溢于言表。在这百草千花的暮春景致里，天阔路远，繁华万千，不禁胡乱猜测，“香车系在谁家树”呢？！下阙写思妇的愁情，泪眼倚楼问双燕，纷乱的思绪象漫天飞舞的柳絮，想寄托于梦里追寻，亦不可得。怅惘与怀思、猜疑与希冀，两两交织，反复缠绵！良人去向未知，来时不定，萦损柔肠、春愁撩乱，便是梦也不怜人！！
张先【青门引】
　　乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
　　楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
　　这是张先描写伤春情怀的名作。天气乍暖还寒，风雨初定，庭轩寂寞，因伤春而醉酒。淡淡写来，蕴含哀伤落寞之情！下阙写风吹画角，遽然惊醒，明月入怀，照着深深院落的秋千，更加突出了主人春夜里无限的孤独和怅惘。张先善写静夜，爱用“影”字，时人谓之张三影！
　　吴文英【风入松】
　　听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。 料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
　　西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
　　此为清明怀人之作。上阙：清明时节，细雨纷飞。分手处柳树成荫，一缕柳丝，一寸柔情，莺啼惊醒拂晓美梦，真是愁怀难遣！下阙：无法忘却的旧日情事，黄蜂扑索，美人荡千，玉手香酥。而今佳人未至，台阶一夜就生满青苔。全词修辞精湛、音调谐婉，将思恋之深，刻画得惟妙惟肖！以前很少看吴文英的词，对绵软华丽的东西，总是有些抵触，现在方悟不动情者不知情，有的词要情到深处才读得懂---彼时，便也是一丝柳、一寸柔情了。
 
吴楚明
什么样的诗歌最受读者欢迎
 
中国既是一个历史悠久的文明古国，又是一个人口众多的第一大国，也是一个诗歌文化的起源宗国。从诗经到楚辞，从乐府到律绝，从词赋到现代诗歌，足可以说明中国人有喜爱舞文弄墨，追求完美的韵致情怀。中国人用自己的聪明才智，让世界文坛丰富多彩，充分显示出了中华文化独有的魅力。
中国诗坛众多种类的诗歌体裁，均各有特色，它们都代表着中华文化不断演进的历史印记和发展脉络。《诗经》主要是言情诗，它是劳动人民创造的艺术珍品，既经典又通俗，感情真实、自然流畅，富有感染力，它的每一首诗，就是一个爱情故事，一副情感交流的画面，一段底层人民劳动的场景；《楚辞》是出自上层仕大夫的手笔，属骚体，其艺术成就达到了极致，它那浪漫主义的写作手法，为后世的诗歌创作艺术提供了沿袭的洞门，楚辞揭露的是官场的险恶和当权者的昏庸和诸多的不公，表达的是作者对祖国的热爱以及对劳动人民的同情之心；《诗经》和《楚辞》，作为中国诗坛南北的两大开山流派，风格却完全有别，一个展现的是民情，充满了欢乐喜悦的色彩，一个反映的是国运，传递的是悲情灰暗的色调，最后作者以自溺而成就其名，成全其节。
要说我国最昌盛，最具大众性写作的诗歌，当然是唐诗宋词了，据说唐代最著名的诗人达五千多，诗作达五万多首，诗仙李白浪漫飘逸，诗圣杜甫现实写真，他们均继承了《诗经》、《楚辞》中的写作特点，又赋予了诗人自己的创作风格，所以他们才成为了中国诗坛最顶端水准的代表人物。宋词其实是歌词，类似于和诗，这本来不是那么具有创意的事情，但由于宋人能填写出超过前人艺术成就的经典篇章，所以才让宋词在中国文坛上有了上等的座次。
至于现代自由体诗歌，它是中华文化与西方文化结合的产物，由于自由体诗歌是一个泊来品，所以它只能代表当代一部分人的写作需求，可以承认它是中华当代文化的组成部分，并不能代表中华文化的本来内质。如果把自由体诗歌与中国诗词对比一下，虽然它同样具有很高的写作技巧和表现手法，但是它的晦涩程度并不比中国古典诗词逊色，甚至有过之不及之处，特别象那些蒙胧诗作，有如天书的一般，让人难以理解，这主要是作者完全可以根据自己的需要去表达自己的写作意向，不象是诗词那样的写作风格，具有约定共成的定式化和大众化的特点；再从形式上看，它并不比诗词那样整齐抢眼，韵律上也显得特别的杂乱无章。
当然，时下的年轻写手和读者钟情于自由体诗歌的，比热爱古体诗词的多，徐志摩的一首《再别康桥》，有如魔力的一般地风行于中华大地，其实这并不是诗歌本身具有那么大的吸引力，而是长期封闭的中国，一旦被人打开之后，外面新奇的东西都是很时髦的缘故。还由于自由体诗歌的写作风格，似乎显得比中国的古典诗词简便通俗，有的几乎是一些散文的堆积，一些短句的排列，不象中国古典诗词遣词用句，是那样的严谨玩味，是那样的难以掌握，但是诗歌作为文学殿堂里最具写作水准制高点的文种，是完全有必要去追求高雅的，不然何以能负名叫诗呢。
虽然中国古典诗词有一定的写作难度，但是细心回味，在那繁如星海的众多诗词作品中，能流传千古而不衰，让老少妇孺皆知，脍炙人口的名诗却是那些大众化语言，且又符合韵律的妙句，如：《诗经》中的“窈窕淑女，君子好逑”，李白的“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”，苏东坡的“但愿人长久，千里共婵娟”，毛泽东的“红军不怕远征难，万水千山只等闲”等等，无不说明写诗不可追求晦涩高深，只要求运用大众化的语言，符合韵律，朗朗上口的就是精品。
由此可见，世界上的任何事物都不是绝对的，如果它永远停留在一个静止的状态，势必会被历史所淘汰，那么中国的律诗写作同样到了这样的境地，如果我们还是用旧的眼光去摩仿古典诗词，非要去照搬印拓旧的模式，那么这朵中华文化的奇葩，终将会被国人所摈弃。改革是任何事物的唯一出路，为了弘扬祖国的传统文化，不让古典诗词的写作断代和失传，必须将某些必要的地方进行适应性的改革，以便让当代的一些年轻写手，能够轻易地掌握住它的写作要领。一是要修改韵脚，律诗中的韵脚一般都是采用唐朝时的平水韵，可是平水韵与现代的汉语的普通话是有很大区别的，如果完全按照平水韵写的诗词，让现在的年轻人读起来，有的地方是很拗口的，因此，应该改成用现代汉语拼音的韵脚。平仄也要修改，不能按古格律，同样应该改为用汉语拼音中的四声，阴平阳平为平，上声去声为仄，其它的格式可以不变，这样就与现代接上轨了，不然写律诗时还要去学古文的读法，很不方便，有谁还愿意去下那样的苦工呢，过去我为了学写律诗，还专门购置了一本《中华诗词典古韵简编》的书，经过反复研究，觉得完全是多余之举，没有采用的必要。
客观事实证明，流传千古的当然是中华诗词，它精短凝炼，便于记忆，自由体诗由于受自身缺陷的制约，是不可能具有相同的生命力，为了推动祖国传统文化的发展和进步，一些有作为的文学爱好者有责任去为之探索，从而找到一种最佳的写作技法，共同去迎接文学创作繁荣昌盛的又一个新时代吧。
 
胡钧鸿
唐宋诗词史（诗篇）
 
引序:明人胡应麟云:"声诗之道，始于周，盛于汉，极于唐。宋之继唐之后，启明之先，宇宙之一终乎!" (《诗薮·外编》卷五)
 
汉风魏骨奭先唐，   诗赋芊眠吊髓腔。
富庶贞观开盛世，   云流五彩宋风长。
梁陈宫腋多浮艳，   裙衩舞出杯中乱。
雪月风花绮玉阁，   华词只向楼前燕。
上官新体遏微波，   唱和君臣六八多。
韵度飘扬音已越，   初成近体树先河。
开山立律推沈宋，   回忌声病约篇共。
音韵和谐语调严，   平仄对仗多典重。
今日狂歌伯玉来，   修竹扫叶律新拍。
前承后继催唐盛，   引玉抛砖筑梁台。
斗酒无功言遒健，   田园五律行疏淡。
王杨卢骆奉先行，   增峻词林宗翰苑。
八病四声韵永明，   登科应举意长新。
雅俗骚客淋香墨，   健武游夫辨类声。
音律齐绝精神秀，   蕴涵气运文形就。
安闲静谧栖幽野，   王孟清隽风骨瘦。
玉颜寒鸦日影来，   少伯七绝圣手裁。
白壁布衣难高适，   金戈铁马岑参回。
青莲居士神兀傲，   谑浪赤樨凌孤草。
白雪青蝇势不同，   狂歌曲散神仙调。
寂寥明月素盘冷，   掩泪悲农憎屑小。
况喜名山流世俗，   清风斗酒哭蜀道。
杜陵野老史诗悲，   盛世转衰白发催。
玉露调伤东山月，   素风卷雾掩霞辉。
朱门狗肉勾栏笑，   长安寒苦妇孺随。
关山戎马凭轩涕，   欲写亲朋无墨杯。
长卿五言筑长城，   嚎赡笔端气浑成。
应物纤秾玄景妙，   野水黄鹂舟自横。
沉郁悲凉君虞痛，   望乡征仕霜于共。
苦吟东野郊寒外，   风坡篱墙滴露梦。
仲初思远格幽雅，   司业清婉饰无华。
韩愈文诗相并立，   雄浑辟径自一家。
梦得一鹤排云上，   意境练达堪四望。
赋物乐天讽喻多，   琵琶弦下王孙唱。
宗元简古峻洁疏，   气质娇凌字如珠。
一树烟云寂寞红，   残灯孤焰叹舂姑。
阆仙狂词肆奇葩，   神息潭底照幽花。
三年两句泪先流，   知音不赏卧山斜。
姚合清苦工尚巧，   情逸闲适五律好。
李贺贵仙忌父名，   声名未籍形先了。
牧之风韵意境高，   词采清明俊逸飘。
反正行文拨乱史，   引人思虑鉴今朝。
玉溪生雨无尘槛，   缜密深婉精警唤。
迢递重城怎拒敌，   后庭花下君臣乱。
 
注:上官:上官仪。沈宋:沈佺期，宋之问。伯玉:陈子昂。今日狂歌:子昂《度荆门望楚》。无功:王绩字。王杨卢骆:初唐四杰。王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。类声:魏·李登《声类》。王孟:王维，孟浩然。少伯:王昌龄，号称七绝圣手。长卿:刘长卿。应物:韦应物，号称五言长城。君虞:李益字。仲初:王建字。司业:张籍，官至国子监司业。梦得:刘禹锡字。乐天:白居易字。阆仙:贾岛字。三年两句:贾岛诗，两句三年得，一吟泪先流。知音如不赏，归卧故山秋。
 
唐宋诗词史（词篇）
 
引：唐去五代，时凡之杂陈，国所无所依，诗所无所诗。既比贤文，而讽喻权贵者如“白体”，废糜枉叹者如“晚唐体”，堆彻典故者如“西昆体”时效者众！尚嫌律所不能尽其意，遂采长短，和曲以宴，词也。
 
家国凋蔽思想复，  糜乱晚唐何所去。
诗里寻词寄腹腔，  飘摇风雨飘摇路。
布衣不敢事家国，  骚客只向花间取。
风月年华任本心，  情依儿女无所顾。
温词侧艳镜前思，  落叶梧桐梦来迟。
红蜡凝干马首泪，  偏工词韵第一痴。
韦庄惆怅忧自囿，  初日芙蓉春月柳。
未见江河浪里沙，  情怀只在腹中究。
正中肃俊辟词风，  眼界高低个不同。
落日高楼书愁恨，  景生情措也朦胧。
可怜后主空神秀，  画赋诗词非帝有。
国故心伤雅韵悲，  言婉意哀金樽酒。
醉翁复古废西昆，  文词精致且清深。
先导文坛修利弊，　一帜独树唤新春。
苏梅二子开风气，  讽喻骚雅相并立。
忧疾悯农吐民声，  舒婉妍秀嘘政绩 。
范希文气阔奇伟，  豪迈风云柔情悲。
兼辟苏辛率风气，  文章深处带词回。
平铺直叙首三变，  复创慢词春云卷。
意象辽辽语调清，  浅斟深深思去远。
张先抟拓架桥梁，  曼妙生姿情思长。
重院缭墙遮不住，  斜阳一抹映山乡。
二晏同根深理致，  闲雅富贵东风碧。
情真意厚天涯路，  新调歌来辞旧意。
介甫开创新格局，  熙宁变法惹人妒。
雄直峭劲率性真，  且守半山咏先古。
词至东坡旭日升，  登高临远浩气存。
大江浪里涤尘垢，  苦雨须风薄雾熏。
九死南山终不悔，  三更斗转梦归魂。
举杯对月抒长恨，  俯首吟霜叹今生。
鲁直陷韵诗风硬，  树壁江西生巨影。
山谷拗险避工俗，  归船万里家乡近。
太虚小令籍蕴淡。  情韵兼雅长调胜。
目送凫雁去方回，  情思豪健语气锤。
婉约绮丽谐音律，  比兴言中锦瑟吹。
片玉囊中多绣谱，  自度曲调开新埠。
熔铸古今诗意境，  山围故国放新树。
易安居士最堪怜，  国破夫猝影只单。
蹴罢秋千问风雨，  倚门回首欲卷帘。
双溪春好惹愁盛，  淡酒不释依靠难。
落日熔金催晚暮，  风鬟雾鬓羡牡丹。
仲宗慷慨气悲凉，  抑塞清婉陆辛扬。
天意从来难高问，  骨埋何处即家乡。
豪迈激昂放翁续，  恃酒颓然天涯路。
遗民泪尽胡尘里，  铁马秋风瓜州渡。
成大齐名四大家，  田园山水琢无华。
温润清新含憎意，  原为怜民唾官家。
诚斋体色兼圆转，  清新活泼透自然。
信手拈来皆奇趣，  轻松幽默雨中船。
辛派词热皆豪放，  横绝六合阴霾荡。
沙场霹雳塞外声，  马上旌旗猎猎响。
汉箭飞金乱胡虏，  长枪流银闹战场。
栏杆拍遍待季鹰，  唤取红巾翠袖郎。
尧章冷峻自清空，  自创新声音律通。
瘦劲深隽兼拗体，  荷舟不动风正浓。
永嘉四灵多束缚，  游赏赠答学清苦。
式之清健兼率直，  天然生成不着斧。
后村居士粗而滥，  堆彻典籍精神泛。
君特沉博密丽风，  窗前温梦情思怨。
邦卿秀逸骨格轻，  细腻极妍语态新。 
叔夏落拓意骚雅，  词源论理领路人。
  
后记：至此，南宋溃，大乱。或有名家，抑郁无声息，呜呼！诗余长短，并以曲，宋名家无声。
 
注：正中：冯延巳。字，正中。苏梅：苏舜钦，字子美。梅尧臣，字圣俞。范希文：范仲淹。三变：柳永，字三变。二晏：晏殊，字同叔。晏几道，字叔原。同叔之七子。介甫：王安石，字介甫。号半山。鲁直：黄庭坚。号山谷道人。方回：贺铸，号庆湖遗老。片玉：周榜彦，字美成，号清真居士。词集《清真集》又叫《片玉集》。易安居士：李清照。仲宗：张元干字。芦川居士。又真隐山人。其词风率陆辛，为之先驱。陆辛：陆游，辛弃疾。放翁：陆游。字，务观，号放翁。成大：范成大，时与齐袤、杨万里、陆游齐名。号称四大家。诚斋体：杨万里，字廷秀，号诚斋，自创诚斋体。辛派词人：辛弃疾，幼安，号稼轩。 尧章：姜夔，字尧章，号白石道人。永嘉死灵：翁卷，字续古。徐照，字灵晖。徐玑，号灵渊。赵师秀，号灵秀。式之：戴复古，字式之，号石屏。后村居士：刘克庄，自号后村居士。君特：吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。邦卿：史达祖，字邦卿，号梅溪。叔夏：张炎。字叔夏，号玉田。晚年号乐笑翁，着《词源》。

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