2014年散文：老树新花与青春新蕾

　一些作品在人物、语言、个性等方面有突出表现，它们有正统散文中所丧失的一些素质，有时候让我们更加感动。

　　冗长之风是这些年来散文界越来越严重的一个病症，是应该引起众同仁警觉的时候了。

　　2014年的散文创作依然汹涌澎湃。也许其中没有划时代的大作品，但还有让我热泪盈眶的数篇力作。它们抵达心灵的速度、广度、深度和厚度似乎都更激情，它们有正统散文中所丧失了的一些素质，有时候让我们更加感动。

　　人物、语言、个性是散文的心

　　最让我感动的是一组人物散文。朱秀海的《山在大山里面》中声震全国的战斗英雄李大德在和平年代竟落得悲惨的下场，像蚂蚁一样默默无闻地死去。生活荒诞得难以想象，可这确实是一个真实的人物与命运，它击碎了我们胸中的许多美好理想。王宗仁的《不冻泉》是写西藏线上的兵站人物、一对军夫民妻的高尚奉献精神。王宗仁用个人情感和内心活动作为引线，不动声色地把故事讲完了。田珍颖的《冬天的记忆》中的母亲，传奇又平凡，伟大又普通，是高端知识女性又是中国民间传统的温良女子。这样的女性形象在中国散文长廊里很稀少，因而显得弥足珍贵。王多圣的《咫尺无限》中完颜家族的小男孩有血有肉有温度，让人眼眶发酸。我猜这个小男孩的原型就是王多圣自己——是经过岁月的锻造之后，经过生活的淬火之后，经过文学、历史、哲学、宗教、科学的熏陶之后的自己。倪萍的《等着我》中那个执拗寻找生身父母而不得的白化病女孩，那个敢于追求爱情而不得的“小白兔”，连同重新站回到聚光灯下去做节目的倪萍自己，一组人物的命运纠结在一起，显示出共同追求真善美的热度。行云流水般的叙述，无距离的推心置腹，深切信任之下的交心，构成了一个大大的“真”字。

　　好的语言是散文写作的制高点，一篇散文如何“抓人”？除了悬念性的情节，就是语言了。陈世旭的《东坡赤壁怀古》继续保持了他凌虚高蹈的诗意气场，诗情、画意、胸襟、理想，全借着华美的文字表达得淋漓尽致。张亚丽《京城的告密》从北京的建筑起笔，逐渐涉及人心、社会、文化、文明。视野磅礴，语言瑰丽，气象万千，既有传统文化的素养，又有现代新锐意识。任林举《西塘的心思》是一篇才华摇曳的散文，诗意的文字里荡漾着哲思，新锐的感觉中跳动着一颗年轻的心。安然《亲爱的花朵》由百花盛开而追索人生况味，把几朵花儿写得这么千秋万代、地老天荒，不仅靠才华，更是投注了生命的火焰。萧歌的艺术随笔《向死而生的飨宴》令人惊艳，作者腾身到欧洲艺术史的半空中，脚踩滚滚流云向下俯瞰，捋出几条主要脉络然后觅得珍宝。萧歌的语言既是感性的、诗意的，又是哲学的、理性的，几乎每一句话都能让你心动。当然，并不是说“华美”才是散文语言的圣地，“质朴”同样能绽放出散文的国色天香。陈新民的长篇散文《父亲和他的学生》几乎是以大白话记述了他父亲的中学教师生涯，还有他教出来的一个个为国家做出了贡献的学生们，这样的师生关系在今天更显难得。

　　散文是当今中国创作数量最多的文学品种，要在这么澎湃的作品大潮中被人看到、被人记住，最重要的因素是什么？我以为是独特的个性。刘亮程的几篇思考新疆问题的文学随笔观点独特，见解卓识，引起了广泛注意。他的文章既实事求是站在新疆大地上，又跳出新疆从全中国和全世界的角度出发；既以一个新疆汉人的身份说话，又从少数民族的生活状况和文化心理出发，其情切切，其言诚诚。周大新的《在苏格拉底被囚处》以朴实的文笔、实在的述说，于无声处炸开惊雷，让人对苏格拉底充满崇敬，也对人性自身加以反思。王巨才的《浪打沙湾寂寞回》显示了他持拙守衷的韧性，把他个人对郭沫若的钦佩，大河流水一样地放开了心闸。帕蒂古丽介于维、汉两种语言的转换之间，游走于新疆、浙江两种文化的对比之间，这种刻骨铭心是她作品的魂，是她独一无二的个性。格致的独树一帜在于她纯粹一己的“心相世界”，除了自我的主观想象，其他客观物象似乎通通都不存在。《外科医生的手》把别一种思维楔到我们面前的生活中，突兀、奇特。格致用她主观构建的世界给了我们另一种完全不同的现实性。张曼菱和黄怒波均以奇谲的题材取胜，二人都尽量在事件的叙述中表达出自己的独到眼光和观点。他们的见解之独立、犀利、勇敢、深刻，是多年来未听到的声音。

老树新花与青春新蕾交相辉映

　　对散文写作而言，老树新花也许比青春新蕾更艰难，因为创造是一个生气勃勃的前进，往前走总是令人愉快的；而重复自己则是无趣的。这里的“老树”包含着两个对象：一是指题材，已经被写滥了的题材怎么发新花？二是指人，名家怎么出新？