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七言律诗的写作要点

2015-09-12 1965280064

 七言律诗的写作要点 (1)
 
一、律诗是诗词里讲究最多的诗种(包括律绝)。我们先复习一下七言绝句的平仄构造
1、平起平落(首句入韵):
 
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
2、仄起平落(首句入韵):
 
(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
3、平起平落(首句不入韵):
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
4、仄起平落(首句不入韵):
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平。
 
注意:
 
  注释:1、括号(),内的字宜仄可平:(仄);2、括号(),内的字宜平可仄:(平);
 
3、括号《 》,变格时宜平可仄:《平》;4、括号《 》变格时宜仄可平:《仄》。初学者不必学习变格句型,尊重《 》内用字平仄。
 
 
绝句(指律绝)1、2、4句用韵(一般压平韵,首句不用韵应符合第3、4的格式)。  
 
二、七言律诗的平仄
 
七言律诗简称“七律”。如同“五言律诗”前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成。七律同七绝一样,首句通常入韵(七律首句不入韵也可,古今少见,但必须符合3、4的格式;“五绝”“五律”首句通常不入韵)。七律2、4、6、8句都入韵,一定要用平声韵。3、5、7句不入韵,但尾字必须用仄音字。  
 
否则就不为律诗了(不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根据诗的格律归为古风了)。  
 
“七律”和“七绝”一样也有4种格式。可看出它是两首七绝平仄格式相加:  
 
1、平起(首句用韵):等于七绝(1)(3)形式相加。
 
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
如,毛泽东  七律 长征:
 
红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
 
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
 
 
2、仄起(首句用韵):等于七绝(2)(4)形式相加。
 
(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平。
 
 如,毛泽东  七律 到韶山  
 
别梦依稀咒逝川,故园三十二年前。红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。
 
为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。
 
 
3、平起(首句不用韵):等于七绝(3)形式两首相加。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
如,毛泽东  七律 和柳亚子先生:  
 
饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。三十一年还旧国,落花时节读华章。
 
牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。
 
*“十”入声字
 
 
4、仄起(首句不用韵):等于七绝(4)形式两首相加。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平。
 
(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平。
 
 如,杜甫  闻官军收河南河北:
 
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
 
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡!即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
 
 
律诗颔联(3、4句)、颈联(5、6句)应对仗,也可只在颈联对仗。  
 
 
三、律诗个别句子的变通和拗救
 
律诗平仄格式要求严格,但也有一点灵活性,在一定条件下,有的地方也可以变通。在古代诗人的作品中,在平仄格式上变通的情况相当普遍,以致寻找毫不变通的律诗,反而不容易找到。变通,并不是任意的,也有一定的规则。古代诗人作诗,也常有某个字不合平仄句型,这叫“拗”,或“拗句”。既然已经“拗”了,可以采取适当的方法加以补救,这就叫“拗救”。
 
关于“一、三、五不论”
 
前人曾经提出过一个变通的口诀:“一三五不论,二四六分明”。这是指七律而言的,意思是说,每句的一、三、五诸字的平仄可以“不论”,“不论”就是可以变通;二四六诸字则必须“分明”,“分明”就是要求严守格式。至于第七字,押韵的用平,不押韵的用仄,这是固定的,就在必提出了。五律每句只有五字,这个口雇自然就变化为“一三不论,二四分明”。
 
这个口雇能够概括一些现象,但不能一概而论。有些地方可以不论,有些地方一定要论。所以又有人说:“一三五不一定不论,二四六不一定分明”;这是说,变通是有一定条件的。
 
关于第一个字,七律每句第一字的平仄完全可以灵活,该用平的可以用仄,该用仄的可以用平。但其中有一个例外,即五律每句的第一个字和七律每句的第三个字,遇到平平仄仄平(或仄仄平平仄仄平)这个句式,它的平仄就不能变通。
 
为什么五言“平平仄仄平”句式第一个字,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢?因为如果变为仄声,那么这个句子就成五言“仄平仄仄平”,七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二个字(七言句中为第四字)是平声,这叫“孤平”。“犯孤平”在律诗中是禁忌的。不过,“孤平”只限于这一句式,在其他句式中若只出现一个平声,也不算“孤平”。
 
除这个句式之外,其他的句式第一个字(七言句的一、三两个字),都可以平仄通用。
 
五律每句的第三字(七律每句的第五字),常见的都是依照格式的,称为正例;有的诗未依照格式,这是变通,称为变例。例如王维的《送别》:
 
山中相送罢,平平平仄仄
 
日暮掩柴扉。仄仄仄平平
 
春草明年绿,○仄平平仄
 
王孙归当归?平平平仄平
 
这末句第三个字应仄而用平,既然用了,就属于“不论”了。张继著名的七绝《枫桥夜泊》:
 
月落乌啼霜满天,仄仄平平平仄平
 
江枫渔火对愁眠。平平○仄仄平平
 
姑苏城外寒山寺,平平○仄平平仄
 
夜半钟声到客船。仄仄平平仄仄平
 
首句七言中的第五个字应仄而用平,也属于不论之列。再如李白七绝名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的末联:
 
孤帆远影碧空尽,平平仄仄仄平仄
 
惟见长江天际流。仄仄平平平仄平
 
这一联上句第五字应平用仄,下句相应地在第五字的位置上就仄用平。两句第五字都“不论”了。再读杜甫七律篇《蜀相》前两联:
 
丞相祠堂何处寻?○仄平平平仄平
 
锦官城外柏森森。○平○仄仄平平
 
映阶碧草自春色,○平仄仄仄平仄
 
隔叶黄鹂空好音。仄仄平平平仄平
 
这四句有三句的第五个字平仄变通,也是“不论”的。
 
但是并不是所有的五言第五个字、七言第五个字都可以“不论”,例如:
 
“仄仄仄平平”句型,不可变通为“仄仄平平平”。
 
三个平声字在句子末尾连在一起,叫“三平调”,是应该避免的。(当然这只限于句尾,在句子中间三个平声字相连是可以的。)
 
关于“一、三、五不论”这个简明口诀,可以作如下的概括:
 
(甲)仄脚句:
 
1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”,可以一、三不论。
 
2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”,可以一、三、五不论。
 
(乙)平脚句:
 
1、五言的“平平仄仄平”,第三字可以不论;但第一字不能不论,否则会犯孤平。
 
2、七言的“仄仄平平仄仄平”,一、五可以不论,但第三字不能不论,否则会犯孤平。
 
3、五言的“仄仄仄平平”,第一字可以不论,但第三字不能不论,否则出现三平调。
 
4、七言的“平平仄仄仄平平”,一、三可以不论,但第五字不能不论,否则出现三平调。
 
四种句型的变通
 
律诗有四种句型,以五言诗而言,它们是:仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。。七言诗只是前面加二字。为了运用灵活,古人在创作实践中曾经进行探索,在不失音韵声律之美的前提下,采取了多种多样的平仄变通方式,几乎每位诗人的作品都有平仄变通,以致毫不变通的律诗反而比较少。下面,把前人变通的经验,按句型予以简明的概括,以便学习掌握。
 
1、仄仄平平仄
 
这种句型可以变通为仄仄平平仄仄。
 
如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联:
 
远送从此别,仄仄平仄仄
 
青山空复情。平平平仄平
 
又如白居易五律《赋得古原草送别》颔联:
 
野火烧不尽,仄仄平仄仄
 
春风吹又生。平平平仄平
 
这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄,成为“仄仄平仄仄”,与之相应,在对句又都把第三字由仄变平,即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。这种方法,即出句拗,而在对句特定位置上的某个字也加以变动,作为补救,这样的拗救,叫对句相救。“仄仄平仄仄”这样的变通句式,应注意在对句相救。
 
按照“一、三不论”,“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”,或“仄仄仄平仄”,这属于‘半拗’在对句可救,也可不救。
 
2、平平仄仄平
 
这种句型可以变通为仄平平仄平。
 
如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联:
 
我宿五楹下,仄仄○平仄
 
寂寥无所欢。仄平平仄平
 
跪进雕胡饭,仄仄平平仄
 
月光明素盘。仄平平仄平
 
首联和颈联对句第一字应平而用了仄声,便出现孤平,于是在第三字应仄而用了平声,这是孤平的拗救,属于“本句自救”。
 
3、平平平仄仄
 
这种句型可以变通为“平平仄平仄”,即把第三字和第四字的平仄位置互换。
 
这种格式在古今的律诗中常见,已经成为一种通行的格式。
 
如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句:
 
遥怜小儿女,平平仄平仄
 
未解忆长安。仄仄仄平平
 
何时倚虚幌,平平仄平仄
 
双照泪痕干。○仄仄平平
 
又如毛泽东七律《答友人》尾联出句:
 
我欲因之梦寥廓,仄仄平平仄平仄
 
芙蓉国里尽朝晖,平平仄仄仄平平
 
再如毛泽东七律《送瘟神》(其二)尾联出句:
 
借问瘟君欲何往?仄仄平平仄平仄
 
纸船明烛对天烧。仄平平仄仄平平
 
这种格式大都用在尾联的出句,但也并不全然如此,如上举杜甫诗,颔联也用;他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”,也用这种格式。不过,这句的首字“昔”可读平声,因为五言句“平平仄平仄”的第一个字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字,必须保持平声,不能变通为仄声。
 
4、仄仄仄平平
 
这种句型一般只是第一字变通,成为“平仄仄平平”。例句随处可见,不再列举。
 
从以上句型平仄格式的变通平看,“二、四、六分明”也不完全准确。上面的一式和二式,第四字的平仄都变了。可以这样概括:五言句第二个字必须分明,第四个字可以上述一、三有变例;七言句第二、四必须分明,第六个字有上述一、三两式变例。
 
拗救
 
(一)、仄平脚句型(五言:平平仄仄平、七言:仄仄平平仄仄平)五言第1字、七言第3字必须用平声(此处1、3字不可不论)如用仄声既“拗”,前人谓之“孤平”(除韵脚外,仅一平声。七言首字不论不计)这是诗家大忌。如在该处用了仄声,就必须在本句五言第3字、七言第5字用一平声字作为补偿、补救,称为“孤平拗救”也叫本句自救。如此处理仍属合乎律诗之规定。孤平拗救的句子等于仄平脚句型的“变格”,其格式为(五言:仄平平仄平、七言:仄仄仄平平仄平);  
 
*在句型(五言:仄仄平平仄 、七言:仄仄平平平仄仄)此句型第4字(或3、4字)用了仄声,拗救时可在对句(下句同一联的)利用“粘对”的形式进行拗救,叫对句相救。但切记不可造成“四连仄”(利用规则第一字不拘平仄的说法);  
 
*在句型(五言:仄仄平平仄、七言:平平仄仄平平仄)该句型五言第3字、七言第5字用了仄声,称为“半拗”可救可不救。
 
*还有一些不常见的拗救方式,基本属于变格句式,习练者可以初步了解一下,避免阅读古人诗词时对其格律产生误解。
 
详细举例如下:
 
*本句自救
 
1、五律句
 
(1)平平仄仄平句,一字拗、三字救,成为:仄平平仄平,即前述二式。
 
(2)平平平仄仄句,三字拗,四字救,成为:平平仄平仄;但第一字须保持平声,即前述三式。
 
2、七律句
 
(1)仄仄平平仄仄平句,一字拗,可不救,或救为:平仄仄平平仄平。
 
(2)平平仄仄仄平平句,一字拗,可不救,或救为:仄平平仄仄平平。
 
(3)仄仄平平平仄仄句,一字拗,可不救,或救为:平仄仄平平仄仄,或平仄平平仄平仄。
 
*对句相救
 
1、五律句
 
(1)平平平仄仄句,出句第一字拗,对句第一字救,成为:仄平平仄仄,平仄仄平平。只限于仄拗平救。
 
(2)仄仄平平仄句,如第三字拗,对句第三字救,成为:仄仄仄平仄,平平平仄平。这种情况属半拗,也可不救。但是如第四字拗,则应对句第三字救,成为:仄仄平仄仄,平平平仄平。
 
2、七律句
 
五律句前加两字,第一字拗,可不救;以下五字同五律句。
 
*本句自救又对句相救
 
1、五律句
 
仄仄平平仄句,出句拗救为:平仄仄平仄,对句相救为:仄平平仄平。
 
2、七律句
 
仄仄平平平仄仄,出句一、三字拗救为:平仄仄平平仄仄,对句相救为:仄平平仄仄平平。
 
以上所介绍的,只是平仄格式变通和拗救的通用的情况,初学者能掌握上述变通和拗救的方法,对掌握平仄格式,已有较大的回旋余地。还有些不常见的变通,它们很罕见,属于个别变例,不再详述。我们初学者只需要掌握标题(一)的常用的“孤平拗救”就可以了,至于其它拗救方式比较烦琐,习作时最好不涉猎。
 
古典诗人的近体诗(律诗和绝句),一般总是合律的。有时看来好像不合律,其实是利用了变通的规则,进行了拗救。读近体诗和学写近体诗,熟悉平仄的变通和拗救,会得到很大的帮助。  
 
(二)、律句平平脚句型(五言:仄仄仄平平、七言:平平仄仄仄平平)五言第3字、七言第5字忌用平声,否则末尾3个字都是平声“三平调”是律诗之大忌;  
 
(三)、律句仄仄脚句型(五言:平平平仄仄、七言:仄仄平平平仄仄)五言第3字、七言第5字如用仄声既成“3仄脚”最好也要避免(必要时可以一用)。  
 
总之,近体诗“律诗”是严格的律诗,除了允许变格和拗救之外,其他地方不得用拗,拗了无救。初学者最好先完全照正格写作(按正格写不会出现拗句的);熟悉后,顺乎造句炼句的需要适当用拗救、变格及其它。  
 
拗救是诗律给予作者的一定自由,相当于法律的“但书”,是格律的一个组成部分。它有利于写得畅达,减免“削足试履”之苦。
 
*五、七言律句各有一种常用的变格句型、
 
 1、五言律句仄仄脚:(平)平平仄仄,可变格为平平仄平仄。变格后,仄仄脚变成了平仄脚。如“移舟泊烟渚”(梦浩然《宿建德江》)
 
  2、七言律句仄仄脚:(仄)仄(平)平平仄仄,可变格为(仄)仄平平仄平仄。如“羌笛何须怨杨柳”“笛”:入声字(王之焕《凉州词》)。
 
 此变格句型多为唐宋诗人所用。律诗多用在尾联出句,绝句则用于第三句,使通篇严整而有变化,如锦鲤翻波。
 
 运用变格时,须注意五言第一字,七言第三字,应用平声。
 
 
 

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