有话不好好说,就是现代诗
2015-09-16 aaa888黄
近些年,关于中国现代诗歌的讨论一直甚嚣尘上。特别是一些“口水诗”被热捧,让很多读者不免产生这样的疑惑——“随便说句话就是现代诗”“现代诗的门槛太低了”“现代诗与大白话没区别”。那么,中国现代诗就真的没有标准吗?我们该如何欣赏品评现代诗歌呢?
都说现代诗的写作门槛很低。在我看来,这是对现代诗写作的误解。
什么是中国的现代诗?界定中国现代诗的标准是什么?历来都没有一个统一的说法。目前我们对中国现代诗的认知,基本还处于自我感知阶段。不同的人有不同的认知。每一认知的自我界定,都来自于各自心目中对中国现代诗不同要素的自我认同。也就是说,中国现代诗的界定标准,在读者各自的心目中。
其实,作为一个喜爱创作与阅读诗歌的诗作者,我自然也会有自己的看法。但我的看法也不是只在一个维度上。
首先,如果从大处着眼的话,中国现代诗就可以按广义和狭义来划分。广义上说,时间上可以按“五·四”新文化(300336,股吧)运动为界,其后的新诗,都可以划归为现代诗。
狭义地讲,中国现代诗应具有现代意识、现代观念、现代价值取向、精神和思想层面的放纵和驰骋,以及新的、自由的表达形式,哪怕是标新立异。
现代诗是现代文学的组成部分。现代文学的理论基础和思想根源,主要来源于尼采的权力意志论和超人哲学,柏格森的生命哲学和直觉主义,弗洛伊德的精神分析学和萨特的存在主义。现代文学艺术思想内容主要特征是:全面异化和非理性。所谓异化,就是事物背离了自己的本质,走向反面。如人之变成非人,自我变成非我,表现人的异化,这是现代文学艺术的中心内容。
这些对中国近百年的新诗发展影响巨大。体现在诗歌方面,就是二十多年前“先锋派”、“新生代”的出现。他们自立门户,自挑旗帜,各有主张,各自发声,各喊主义,一时中国诗坛热闹非凡,一派繁荣景象。这些团体,从积极意义上讲,对我国现代诗的发展起到了巨大的推动作用;从消极方面讲,由于这些诗人或团体的宣言没有坚实的理论做基础,更没有相应的作品做依托,如果遮住他们所主张的内容和诗人的名字,再读他们的诗,就很难感受到他们的主张在各自作品上有哪些明显不同,或各自所写的诗歌内容及形式,有哪些符合他们各自的主张。
同时中国传统的文学艺术也生生不息,与西方现代艺术思想发生碰撞和融合,其结果,体现在新诗上,就出现了两种截然不同的表现手法,一种侧重客观表现,一种侧重主观认识,这就是我们平常所说的传统表现手法和现代表现手法。(当然,两种表现手法混合使用的也大有人在。)
不过,我认为,什么样的表现手法,对现代诗人来说,都不是很重要,重要的是要具备现代意识。古代诗人李白、李商隐、李贺等等,他们诗中所表现出来的思想意识,使他们的诗歌处在了当时的“先锋”行列。他们的许多诗歌,就是当时的“现代诗”。
能写出一首好的现代诗是相当不容易的,一首好诗的完成,常常依赖诗人的修为和机缘,所谓的一挥而就,其背后是多年的积累和等待。大家都知道,好东西都是稀少的,诗歌也是如此。我们能够大量见到的新诗,绝大部分还处在中下水平,这也符合事物发展的规律。
很多读者反映读不懂现代诗,我分析这主要来自以下三个方面:
一、初入诗行者,多数还处在不成熟阶段,满脑子的想法挤在一起,却搭不好诗的结构框架,条理不清,意象破碎且紊乱,段落之间或句子之间,缺少最起码的气脉上的逻辑关系,读这样的诗,想象空间必然会经常断裂。
二、有些人写诗过于标新立异,有话不好好说,刻意把简单弄复杂了,借以显示自己高深莫测。读这样的诗,其费解的程度,会吓跑一部分读者,也会蒙住一部分读者。
三、读者自身的问题。他们习惯了传统思维方式,一时不能适应现代诗的写作方法和思想内容,对一些确实很好的现代诗也不能尽情领悟和欣赏,就像当年许多年长一些的诗人和读者对待朦胧诗一样,总要有个适应过程。
从目前看,我国现代诗的发展还是健康的。现在有一部分真正搞文学艺术的人,已在思考中为新的突破做着准备;另有一部分人已经开始有所转变,把最初的对西方现代派文学艺术的模仿,变成自己的东西,让东方和西方有生命力的营养融进自己的血液。
写出好诗才是硬道理。一首好诗的产生,并不取决于你采用的是传统表现手法,还是现代表现手法,而更在乎的是你是否具有深邃的思想,悲悯的情怀和一颗善良、正义的诗心。那种刻意追求某种形式而得的作品,大多娇柔做作。而能做到随意而为,不囿一格,自然天成,写出诗的况味,经得住嘴嚼,那是诗人的功力,更是一种修为。
不用担心全民皆诗人或全民无诗人的事能够荒唐地发生。要相信文学艺术就像大海一样,其本身就有自我调节功能。
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