好诗必须有诗味，无味之诗绝非好诗

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　　好诗必须有诗味，无味之诗绝非好诗，前人早已有论。刘勰在《文心雕龙》中便有“深文隐蔚、余味曲包”、“诗典可味”等名言至语；钟嵘在《诗品》中已提出“使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也”的论诗准则；司空图在《与李生论诗书》中说：“文之难，而诗之难尤难。古今之喻多矣，而愚以为辨于味，而后可以言诗也。”北宋欧阳修的比喻更是形象而一语中的了：“如食橄榄，真味久愈在。” 可谓：诗从味中出，味在诗中藏了。

无可否认，诗味是一种很抽象的感觉，可以说只能意会而不可言传。这就要求欣赏或创作者必须有一定的文化底蕴。特别是创作者还必须有丰富的人生体验和生活感悟，并具有囊中取物般的语言驾驭能力。是此，才能把这种只可“意会”的抽象感觉，用“言传”的办法写成有韵味的诗。“书不尽言，言不尽意”，“意在言外”，让读者去品味咀嚼，这便是诗味的魅力。

那么怎样才能写出有韵味的诗呢？1、首先必须遵守格律，押好韵脚。无韵不成诗，无诗何来韵味？特别是七律一韵到底，朗诵起来便韵味十足，不胜其美。2、意象选择准确恰当。如“古道西风瘦马，小桥流水人家”，分别是六个意象，可以说，没有任何一个词可以取代其中的一个。这句诗本应是“古道西风驰瘦马，小桥流水傍人家”，因为词（曲）谱限字，只好各省略一个动词。但他的组合不仅有机，且准确恰当，珠联璧合，相得益彰，读之不仅形象立现，诗味倍出，而且分明就是一幅有声有色、动静结合的风情山水画！收到了“诗中有画，画中有诗”的艺术效果，故而耐人品味，久传不衰。3、注重修辞炼字。诗词篇幅极短，字数有限，一个萝卜一个坑，不得虚设一个字，且一字顶一字还不够，必须以一当十，以十当百。一首好诗必有好句，好句必有妙字，称作“诗眼”。何谓诗眼？即诗句中最生动、最传神的字或词。如“春风又绿江南岸”的“绿”字，“云破月来花弄影”的“弄”字，“红杏枝头春意闹”的“闹”字，都是作者“挑肥拣瘦”，反复推敲硬“炼”出来的。这叫诗中炼句，句中炼字。卢延让诗云：“吟安一个字，捻断数茎须”；刘勰语曰：“富于万篇，贫于一字。”凡创作者，谁无这样的感慨和困惑？然苦在其中，乐在其后。“二句三年得，一吟双泪流”，便是成功后的喜极而泣也！4、妙趣横生，余味隽永。请看李清照《如梦令》：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦。”一首小令仅33个字，便把一个寻常的生活细节和场面写活了！自然气象，人物形象、植物形象都写的栩栩如生，可谓呼一声人物可出，迈一步自身可入。且有问有答，生动活泼。就像开玩笑一样，“什么海棠依旧，傻丫头，应是绿肥红瘦才是吧！” 真是幽默灰谐，妙趣横生，岂非余味隽永？

“读书破万卷，下笔如有神”。欣赏者，读，不惟多多益善，更在消化吸收，为我所用。待到读出诗味，兴味愈浓，便不愁“升堂入室”了；创作者除多读外，更要勤写。“广读心中有本，勤写笔下生辉。”写，不在数量多，务求质量好。精品一首胜千庸。

诗不是迷语，但就其婉转含蓄而言，却还真有点像猜迷。须一只眼睛读诗面，一只眼睛读“诗底”。这样才能咀嚼诗味，品出“味外之旨”（司空图语），始为高者矣！

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